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Richter	Ancerl	Tschechische Philharmonie	Supraphon	1954	32‘50	5
Richter	Mrawinsky	Leningrader Philharmonie	Melodya	1955	33‘40	5
Gilels	Reiner	Chicago Symphony Orchestra	RCA	1955	33‘33	5
Argerich	Kondraschin	Sinfonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks	Philips	1980	30‘33	5	live
Argerich	Abbado	Berliner Philharmoniker	DGG	1994	31‘53	5	live
Solomon	Dobrowen	Philharmonia Orchestra London	EMI	1949	31‘47	5
Solomon	Schweiger	Kansas City Philharmonic Orchestra	APR	1952	31‘51	5	live
Cherkassky	Ludwig	Berliner Philharmoniker	DGG	1951	32‘45	5	I schwerblütiger Beginn: (molto) maestoso, auch im weiteren Verlauf immer wieder gewichtig, III furioso
Graffman	Szell	Cleveland Orchester	CBS/Sony	1969	33‘47	5	Klavier und Orchester gleichberechtigte Partner, Szell öffnet die Partitur, romantische Gefühligkeit sucht man hier vergebens, sehr helles und durchsichtiges Klangbild
Hough	Vänskä	Minnesota Orchestra	hyperion	2009	31‘42	5	live – vorbildliches Miteinander, deutliche Handschrift des Pianisten wie des Dirigenten, I Hough beginnt Hauptteil (A.con spirito) wie improvisierend
Sokolov	Järvi, Neeme	Moskauer Philharmoniker	Melodya	~ 1968	36‘19	5	I maestoso, der 18jährige Sokolov und Järvi lassen sich erst gar nicht auf ein Tempo ein, in der sie die getriebenen sind, setzen Schwerpunkte, die zu monumentaler Größe gesteigert werden; an vielen Stellen fühle ich mich, trotz aller Unterschiede des kompositorischen Aufrisses, an Brahms op.83 erinnert, hier ist Tschaikowsky kein billiger Rattenfänger, sondern ein seriöser Komponist, Gegenentwurf zu sehr vielen gängigen Interpretationsmustern
Sokolov	Fedossejew	Sinfonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks	BR unveröffentlicht		37‘18	5	live – in ähnlicher Manier, I T.32 nicht wesentlich schneller, dafür mit mehr Nachdruck, stellenweise sehr zart, dann aber wieder mit Pranke, III T.66 unvermutet in Tempo I, überraschend (!) schneller, bei T. 252 deutlich langsamer
Pletnjew	Fedossejew	Philharmonia Orchestra London	Virgin	1990	34‘28	5	formbewusste Darstellung, I Allegro con spirito als neuer Abschnitt deutlich schneller, III eigene Handschrift
Pogorelich	Abbado	London Symphony Orchestra	DGG	1985	37‘35	5	großkalibriges Klavierspiel, Pianist und Dirigent in bester Partnerschaft, Pogorelich versenkt sich tief in Tschaikwskys Gedankenwelt, I trotz des langsamen Tempos keineswegs zäh, große Bögen
Horowitz	Toscanini	NBC Symphony Orchestra	Naxos	1941	28‘53	5	live – in Rekordzeit, als wenn sie unter Strom gestanden hätten, II Prestissimo fast schon wie eine Zirkussnummer, III wild entfesselt
Horowitz	Toscanini	NBC Symphony Orchestra	RCA	1941	29‘23	5	Studioeinspielung 2 Wochen später, ein wenig domestizierter
Levant	Ormandy	Philadelphia Orchestra	History	1949	30‘49	5	Klavier und Orchester immer in Partnerschaft, überzeugende Tempi, die den Sätzen jeweils eine fest umrissene Physiognomie geben, altersbedingt eingeengtes Klangbild – Soundtrack eines Musikfilms?
Ohlsson	Marriner	Academy of St.Martin-in-the-Fields     (66 Musiker)	hänssler	1996	34‘14	5	sehr durchsichtiges Klangbild, voluminöser, körperlicher Klavierklang, Marriner durchleuchtet die Partitur, viele sonst unbeachtete Details, con anima
Gilels	Kondraschin	Staatliches Sinfonie-Orchester der UdSSR	Brilliant	1949	31‘23	4-5	live
Say	Temirkanov	St.Petersburger Philharmoniker	Teldec	2001	33‘11	4-5	I lebendig, schwungvoll, II Bläser im Mittelteil unterbelichtet, III krönender Abschluss
Gilels	Maazel	New Philharmonia Orchestra London	EMI	1972	34‘06	4-5
Curzon	Szell	New Symphony Orchestra	Decca	1950	33‘01	4-5	Klavier klingt in schnellen lauten Stellen etwas klobig
Bruchollerie	Moralt	Pro Musica Orchester Wien	Vox/Doremi	1952	30‘57	4-5	zielgerichtetes unverzärteltes Klavierspiel, jedoch nicht gefühllos, unbedingter Einsatz für op.23; etwas belegter Klang, Klavier vor das Orchester gerückt, dadurch gehen Details verloren; II nur kurzes Intermezzo
Cherkassky	Solti	London Symphony Orchestra	BBCL	1968	33‘57	4-5	live – I ähnelt sehr der Studio-Einspielung, II Motive etwas mehr herausgehoben, III Thema im Klavier etwas schwerfällig, nicht mehr so virtuos
Argerich	Dutoit	Royal Philharmonic Orchestra London	DGG	1970	35‘15	4-5
Rubinstein	Leinsdorf	Boston Symphony Orchestra	RCA	1963	33‘19	4-5	schönes, plastisches Klavierspiel, temperamentvoll, man spürt, dass es Freunde macht, durchsichtiges Klangbild
Berezowsky	Liss	Philharmonisches Orchester des Ural	Teldec	1990	32‘11	4-5	Solist und Orchester in bester Partnerschaft
Richter	Karajan	Wiener Symphoniker	DGG	1962	36‘07	4-5
Postnikowa	Roschdestvensky	Wiener Symphoniker	Decca	1982	38‘23	4-5	I maestoso - insgesamt lyrische Darstellung, klangschöne Aufnahme, schöne Holzbläserdetails
Cziffra	Dervaux	Orchestre National Paris	EMI	1957	32‘11	4-5	I starke Tempokontraste zwischen den lyrischen und dramatischen Teilen, Cziffra kommt in den Kadenzen voll auf seine Kosten, pianistisches Schaustück, II etwas kühl, III am besten gelungen – dem Klangbild mangelt ein geringes Bassfundament
Cliburn	Kondraschin	RCA Victor-Symphony Orchestra	RCA	1958	34‘32	4-5	einst amerikanische Kultaufnahme – Kondraschin langsamer, gezügelter, etwas akademischer, nicht mehr so entfesselt
Browning	Ozawa	London Symphony Orchestra	RCA	1966	33‘57	4-5	saftiger Klang
Ardašev	Belohlávek	Tschechische Philharmonie Prag	Supraphon	1989	32‘36	4-5	live – wohltuend entfetteter Klavierklang, gute Partnerschaft zwischen Pianist und Orchester, insgesamt eher als klassisches denn als romantisches Klavierkonzert - eine Aufnahme für op.23-Verächter!
Uninsky	van Ottterloo	Residenz Orchester Den Haag	Philips/    forgotten records	1951	32‘23	4-5	eher klassisch interpretiert, will nicht überrumpeln
Ponti	Kapp	Prager Symphoniker	Vox/Marshall		33‘10	4-5	eindeutig ein Virtuosenkonzert, graues Klangbild, Farben unterbelichtet, III ausdrucksvolles Holz
Leonskaja	Masur	New York Philharmonic Orchestra	Teldec	1994	34‘15	4-5	I T.63/64 Trompeten nicht genau auf den Schlag, insgesamt grundsolide
Rösel	Masur	Gewandhausorchester Leipzig	Berlin Classics	1980	35‘41	4	I Einleitung: aufmerksame Pauke, T.473-480 schwindsüchtige Oboe, T.29ff deutliches Bassfundament, III Tutti-Klang zu geschlossen
Curzon	Solti	Wiener Philharmoniker	Decca	1958	34‘41	4	I langsame Einleitung, Solti T.320-347 gar nicht hitzig
Freire	Kempe	Münchner Philharmoniker	CBS/Sony	1968	32‘10	4	Freire mit 24 Jahren, Klavierspiel bestens, jedoch mehr technisch als musikalisch bewältigt, II Oboist Kempe vergisst seine Bläser nicht
Lugansky	Nagano	Russisches National Orchester	PentaTone	2003	37‘01	4	I Einleitung: langsam, schwerblütig – Blick auf Details wichtiger als große Geste
Ashkenazy	Maazel	London Symphony Orchestra	Decca	1963	34‘15	4	I eine Prise Pfeffer hätte gut getan, III gefällt mir am besten
Berman	Karajan	Berliner Philharmoniker	DGG	1975	37‘13	4	I Einleitung: gewichtiges Orchester - immer wieder wird der Solist vom Dirigenten gebremst, die schönen Melodien!
Volodos	Ozawa	Berliner Philharmoniker	Sony	2002	34‘19	4	live - I zäh, Inspiration hält sich in Grenzen
Arrau	Galliera	Philharmonia Orchestra London	EMI	1960	36‘08	4	I schwerblütig, gewichtig, Holzbläser teilweise verdeckt, II „normaler", III teilweise etwas gestelzt
Haas, Werner	Inbal	Orchester der Oper Monte-Carlo	Philips	1970	33‘34	4	unsentimentales gradliniges Klavierspiel
Watts	Bernstein	New York Philharmonic Orchestra	CBS	1973	38‘38	4	I pompöse Einleitung, temporeduziert, danach hat es die folgende Musik schwer, teilweise etwas sentimental (z.B. T 360ff ) und plakativ, II Mittelteil B hebt sich anfangs im Tempo kaum von A ab, III gefällt mir noch am besten – saftiger Klang, etwas Hall
Gilels	Mehta	New York Philharmonic Orchestra	CBS/Sony	1979	34‘48	4	live
Kissin	Gergiev	Akademisches Sinfonie-Orchester St.Petersburg	Brillant	1987	33‘35	4	live, Kissin 16 Jahre alt – I Einleitung: ganz großer Auftritt alles unter einem großen Bogen, II Klavier etwas äußerlich mechanisch, III forsch, drauflos
Rudy	Jansons	St.Petersburger Philharmoniker	EMI	1990	36‘33	4	I maestoso, II Prestissimo etwas zahm, Schluss nicht überzeugend gestaltet, ppp?, III Kompositionsabschnitte wechseln sich ab, werden jedoch nicht gegenüber gestellt
Gawrilow	Muti	Philharmonia Orchestra London	EMI	1979	37‘05	4	Sätze I und II im Tempo zu gemächlich, wenig Tempokontraste, III gefällt am besten
Demidenko	Lazarev	BBC Symphony Orchestra	hyperion	1993	36‘06	4	I stellenweise keine Spannung
Donohoe	Barschai	Bournemouth Symphony Orchestra	EMI	1988	35‘57	4	leicht entfernter Klang, I etwas lustlos und zäh
Katin	Pritchard	London Philharmonic Orchestra	EMI	1970	35‘24	3-4	I bewältigt, lässt aber nicht aufhorchen, wenig con spirito, II Mittelteil kein Prestissimo, Beziehung zum Werk?
Nikolajewa	Masur	Gewandhausorchester Leipzig	Berlin Classics	1959	33‘48	3-4	I T.37 nicht ganz klar, stellenweise ungepflegter Streicherklang, grau, Holzbläser gegenüber dem Flügel zurückgesetzt, II Teil A zu schnell, hebt sich nicht vom Prestissimo von Teil B ab, III pauschal, wenig Einzelheiten
Lateiner	Aliberti	Orchester der Wiener Staatsoper	Westminster/MCA	1958	32‘39	3-4	„Schlachtross", Orchester nicht sonderlich inspiriert
Feltsman	Rostropovitch	National Symphony Orchestra	Sony	P 1990	34‘42	3-4	I pflichtgemäß, etwas unentschlossen und lustlos, III mit mehr Profil, kann die Aufnahme jedoch nicht mehr retten
Bolet	Dutoit	Orchestre Symphonique de Montreal	Decca	1987	40‘07	3-4	I geradezu eine Gegenposition zu den meisten anderen Interpretationen, lyrische Abschnitte wichtiger, schleppendes Tempo, II schleppend, melancholisch, III Bolet spielt das Hauptthema so uninteressant, als müsse er sich davor schämen – voluminöse Klavierbässe
Kissin	Karajan	Berliner Philharmoniker	DGG	1988	39‘57	3-4	live – I Karajan bremst Kissin und Tschaikowsky aus, T.220ff hört man endlich auch mal die Flöte, II Laufsteg für Bläsersolisten, III besser im Tempo
Scherbakow	Yablonsky	Russisches Philharmonisches Orchester	Naxos	2003	32‘11	3-4	I T.194ff innig, Horn T.313-15/ T.317-20 geht unter, T.390ff seltsam gestelzt, Kadenz T.543ff Zweistimmigkeit der rechten Hand?, ohne Regiebuch aufgenommen?, III Pralltriller im Thema wird überspielt, Thema T.89ff schneller als zu Beginn, auch T.159ff, disperat – obertonarmer Klang, im Tutti dumpf
Weissenberg	Karajan	Orchestre de Paris	EMI	1970	39‘36	3	I zähe Einleitung, blechgepanzert, Weissenberg macht sich T.110 con spirito auf den Weg, trifft jedoch T.186 auf ein Stop-Schild, T.390ff sentimental, kitschig, sind sie schon in der Pathetique?, II Adagio, gefrorene Musik, außer im Prestissimo, III Holzbläser zurückgesetzt – Weissenberg hätte auch anders gekonnt!
Sgouros	Weller	London Philharmonic Orchestra	EMI	1986	33‘40	3	I Streicher-Pizzicato T.170ff und T.453ff?, an einigen Stellen gehen die Gäule durch, Orchester sehr oft nur in Begleitfunktion, II nebeneinander nicht miteinander, Klavier oft zu laut und zu unbekümmert, III wie zuvor
Lang Lang	Barenboim	Chicago Symphony Orchestra	DGG	2003	38‘25	2-3	I quälend lahm im Tempo, Musik steht oft still, Pianist kann nur in den Kadenzen aus sich heraus gehen, Mätzchen in der ersten Kadenz T.43/47, II Andantino? dramaturgische Pause vor dem Prestissimo? – insgesamt ohne Inspiration!

Auch wenn sich die Uraufführung hinzog, verdankt Tschaikowsky seine Popularität vor allem seinem b-moll Konzert, beim Beliebtheitsranking seiner Kompositionen steht es nach wie vor ganz oben, warum? Alfred Beaujean bringt es im Kommentar auf der Plattenhülle der Argerich-Kondraschin-Aufnahme auf den Punkt, wenn er schreibt: „ Die Bedeutung des vielgespielten Werkes liegt nicht zuletzt in der glücklichen Verbindung von prägnanter „Ohrwurm"-Melodik, symphonischer Gewichtigkeit und glanzvoller Pianistik". Die Musik ist sicher ureigendster Tschaikowsky, auch wenn er sich im 1.Satz beim Klaviersatz des 2.Themas (T.220ff) stark an Schumann anlehnt, dessen Musik er kannte. Im 3.Satz kommt ihm Wagners Tristan mit seinen scheinbar nicht enden wollenden Steigerungen in den Sinn (T.222-242). Bei den meisten Aufnahmen hört man da vor allem die Violinen mit ihrem 4-Ton-Motiv, das sich langsam immer höher schraubt. Die Dirigenten vernachlässigen, nein vergessen jedoch die Bratschen, die, einen Takt später einsetzend, dasselbe Motiv im Wechsel mit den Violinen spielen, was eine Sogwirkung nach sich zieht. Nur Karajan-Kissin, Masur, Marriner, Abbado-Pogorelich, Ozawa-BPh, Maazel, Muti, Belohlavec, Vänskä, Yablonsky und Liss entdecken Tschaikowskys Gedanken.

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