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Bernd Stremmel	www.klassik-prisma.de

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Franz Schubert

Der Hirt auf dem Felsen D.965

für Singstimme, Klarinette und Klavier

Stader	S	Gall Engel	DGG	1957	10‘58	5	souverän, französische Klarinette
Augér	S	King Johnson	hyperion	1989	12‘11	5	glockenheller Sopran, mit Maß vorgetragen; ruhiger, introvertierter Mittelteil
Berger	S	Richter Raucheisen	Pilz Membran	~ 1944	10‘50	5	Stimme im Vordergrund, aufmerksames Miteinander

Ameling	S	Pietersen Gage	EMI	~ 1971	11'50	4-5	s. u.
Ameling	S	Deinzer Demus, Hammerflügel	DHM	~ 1970	11‘17	4-5	s. u.
Berger	S	Geuser Scherzer	EMI	1954	10‘23	4-5	Klavier nur in Dienerfunktion, glockenheller Sopran
Köth	S	Leister Weissenborn	Eurodisc	~ 1964	11‘06	4-5	glockenhelle Stimme, natürlicher Vortrag, Dynamik im unteren Bereich nicht ausgeschöpft; Anfang nicht nur eine Einleitung, sondern bereits eine kleine Szene
Danco	S	de Peyer Agosti	Decca	~ 1956	10‘47	4-5	etwas entfernter Klang, Klarinette wagt auch pp
Isokoski	S	Korsimaa Viitasalo	Finlandia Elatus	1993	11‘35	4-5	ausdrucksstarke Stimme mit Körper, sehr nahe bei Müller/Schubert, gute Begleitung
Valente	S	Wright R. Serkin	CBS Sony	1960	12‘34	4-5	langsamer Mittelteil, Spannung jedoch gehalten, ausdrucksstarkes Klavier
Ludwig, Christa	M	de Peyer Parsons	EMI	1965	11‘21	4-5	dramatische (Opern)Szene, geht über ein schlichtes Lied hinaus, einige Tonverfärbungen
Donath, Helen	S	Klöcker Donath, Klaus	Acanta	P 1982	11‘01	4-5	ausdrucksvoller Mittelteil, beste Klarinette

Streich	S	Geuser Werba	DGG	1959	11‘38	4	Werba im Mittelteil unstet, Stimmlich souverän, eigenständige Interpretation, warum bei „und singe“ u. „von unten“ langsamer?
Battle	S	Leister Levine	DGG	1987	11‘38	4	gute Textverständlichkeit, viel Vibrato, etwas gekünsteltes Singen, mehr Abschnitte als Zusammenhänge, sehr langsamer g-Moll-Teil, Leister als kompetenter Mitstreiter, Levine nur Begleiter
Giebel	S	Michaels de Nobel	Telefunken	1968	10‘48	4	etwas neutral, überzeugend erst der dritte Teil
Price, Margaret	S	Schöneberger Sawallisch	Orfeo	1981	11‘37	4	große Stimme, aber nicht sehr variabel
Lott	S	Collins Brown	IMP	P 1987	12‘03	4	langsamer Mittelteil, Spannung jedoch gehalten
Janowitz	S	Rodenhäuser Gage	DGG	1977	11‘57	4	schönes Vorspiel, danach etwas langsam, worunter die Spannung ein wenig leidet
Bonney	S	Kam Parsons	Teldec	1994	11‘31	4	musste es so viel Vibrato sein?, etwas distanziert
Hendricks	S	S.Meyer Lupu	EMI	1992	11‘16	4	Stimme etwas hohl, in höheren Lagen werden helle Vokale eingedunkelt, ausdrucksstarke Begleitung
Schumann, Elisabeth	S	Kell Reeves	EMI	1937	8‘43	4	gekürzt

Retchitzka	S	Lancelot Barbier	EMI	P 1959	10‘20	3-4	alles sehr direkt, helle französische Klarinette korrespondiert mit dem hellen Sopran, Sängerin bemüht sich um gute deutsche Aussprache, Klarinette gleich zu Beginn zu laut, kaum ein pp
Ritchie	S	Kell Moore	EMI	1947	9‘21	3-4	gekürzt, kein akzentfreies Deutsch
Swensen	S	Neidich Jones	EMI		11‘14	3-4	zu starkes Vibrato im Mittelteil

Fontana	S	Schmidl Fischer, G.	Decca	1982	12‘37	3	etwas zu neutral im Ausdruck, spannungsarm, da zu langsam, Klavier nur Begleiter

Männerstimme:

Behle

Miles

Bjelland

Capriccio

2010

10‘05

Behles schlank und immer sicher geführte Stimme verfügt nicht über Metall, meistert aber mit Geschick die hohen Lagen, sehr überzeugend die Dialoge zwischen Tenor und Klarinette, insgesamt sehr differenziert

Büchner

Simm

Shetler

Berlin Classics

P 1980

11‘29

4-5

Klarinette wagt auch pp

Hinweisen sollte man auf die g-moll Klavierbegleitung im Mittelteil „In tiefem Gram...". Schubert verwendet hier in der linken Hand dasselbe Modell wie im „Ständchen" aus dem „Schwanengesang". Beide Lieder sind etwa zur selben Zeit entstanden.

Auffallend ist, dass fast ausschließlich Damen diese wunderbare Komposition aufgenommen haben. Vom Text her ist es eher ein Lied für Männerstimme, wobei mir nur die oben genannte gelungene und hörenswerte Aufnahme von Eberhard Büchner bekannt ist. Neu dazu gekommen ist jetzt die m.E. noch bessere mit Daniel Behle. Meines Wissens führen auch Bielefelder Kataloge älteren Datums keine einzige Aufnahme eines Sängers an.

Elly Ameling

Innerhalb kurzer Zeit hat die damals junge E. Ameling Schuberts „Hirt auf dem Felsen“ zweimal für die Schallplatte aufgenommen, zunächst für die Deutsche Harmonia Mundi eine Version unter Verwendung von Instrumenten aus der Schubertzeit, dann mit modernem Flügel und Klarinette für die EMI. Die Gründe dafür sind mir nicht bekannt. Das Lied kommt ihrer hohen Stimme entgegen, sie muss nirgends forcieren, sie weiß, wovon sie singt und es gelingt ihr eine gute Charakterisierung der einzelnen Abschnitte. Beide Klarinettisten und Pianisten sind ihr gute Partner, wobei Irwin Gage eine höhere Charakterisierungskunst einbringt als Jörg Demus am Hammerflügel. Die beiden Bläser halte ich für gleichwertig. Das Klangbild der DHM-Produktion ist heller, auch Amelings Stimme erklingt so, das der EMI-Platte etwas dunkler, was mir im direkten Vergleich etwas besser gefällt, letztlich aber Geschmacksache bleibt.

eingestellt am 03. 03. 05

letzte Ergänzung 14. 02.13

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