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Bernd Stremmel	www.klassik-prisma.de

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4 Impromptus für Klavier D. 935

Allegro moderato – Allegretto – Andante, Tema con variazioni – Allegro scherzando

Impromptu kommt aus dem Französischen und bedeutet Einfall, Improvisation, aus dem Stegreif. Der Musik liegt also kein festgefügtes Formschema zugrunde, Schuberts Kompositionskunst verleiht jedoch jedem Stück seine besondere Physiognomie. Trotz ihrer Beliebtheit sind die Impromptus keine leichten Klavierstücke für den häuslichen Gebrauch, sondern Charakterstücke mit hohem Schwierigkeitsgrad. Vermutlich haben sich hier Schumann und Brahms, vielleicht auch Chopin Anregungen geholt.

Das 1. Stück in f-Moll beginnt mit einer Einleitung, die wie eine Improvisation klingt. Der Klavierspieler präludiert einige Takte, dann folgen drei im Ausdruck unterschiedliche Abschnitte. Aufmerksame Pianisten hören in Teil A das Murmeln eines Baches, Teil B ist sehr gesangsvoll, Teil C ein ausdrucksvoller Dialog zwischen Diskant und Bass, alles mit der linken Hand zu spielen, während die rechte mit fortlaufenden Akkordbrechungen in Sechzehnteln das harmonische Gerüst beisteuert. Viele Pianisten wiederholen hier die T. 98-123 (Arrau, Kuerti, Leonskaja, Schiff, Brendel-74, Pires, Lubimov, Anievas, O’Conor, Zimerman, Knauer, Orkis, Planès, Oppitz, Haefliger und Lewis). Nun bringt Schubert die Einleitung sowie die drei Abschnitte noch einmal, führt sie jedoch durch andere Tonarten.

Das 2. Impromptu steht in As-Dur und hat den geringsten Schwierigkeitsgrad, man begegnet ihm deshalb auch beim häuslichen Musizieren. Das Trio steht anfangs in Des-Dur, wechselt dann zur nicht nur bei Schubert seltenen Tonart des-Moll, kehrt jedoch bald zur Grundtonart zurück. Das Thema des 3. Stücks (B-Dur) ist verwandt mit der Ballettmusik aus „Rosamunde", man begegnet ihm auch im 2. Satz des Streichquartetts in a-Moll D. 804. Fünf Variationen in unterschiedlicher Ausführung schließen sich an: kapriziös, keck, empfindsam und auch virtuos. An den Schluss setzt Schubert ein Allegro scherzando in f-Moll. Das Anfangsmotiv erinnert mich an das dritte der Moments musicaux D. 760. Die Musik ist ausgelassen, virtuos, aber auch nach innen strahlend, Schubert schreibt dort con delicatezza, nur wenigen gelingt dies so: Kempff, Pires, Holtmann und Viviane Sofronitzky.

Zimerman	DGG	1990	36‘15	5	bis zur letzten Note ausgeformt, I sehr ausgewogen, immer nach vorn geschaut, II geschmeidig, geringer Pedaleinsatz, bei f / ff nur soviel wie nötig, III rechte und linke Hand immer im Gleichgewicht, schöner Übergang von V. 3 nach V. 4, IV con spirito, nuancenreich, virtuos – schöner runder Klavierklang
Lupu	Decca	1982	36‘11	5	I geschmeidig, immer belebt, Atmosphäre, Sprung von T. 82 zu T. 98, II ruhig und ausdrucksvoll, III ruhig, überlegen, differenziert, IV etwas zurückhaltend, nachdenklich
Curzon	Decca	1952	33‘38	5	I beredtes Musizieren, Murmeln in A, II Musik spricht für sich, III natürlich, ungekünstelt, poesievoll, IV pointiert
Kempff	DGG	1965	29‘30	5	I E wie improvisiert, persönliche Handschrift, Fantasie, II richtige Lautstärkeverhältnisse, III von innen leuchtend, IV neu gehört
Pires	DGG	1997	39‘59	5	I überwiegend innig, beseelt, II Trio etwas schneller, III P. lässt sich viel Zeit, Atmosphäre, IV vielschichtig – schöner Klavierklang
Schnabel	EMI Arabesque	1950	32‘50	5	I immer lebendig und abwechslungsreich, große Bögen, III immer belebt, Variationen in ihrer Besonderheit erfasst und dargestellt, IV sinnerfassendes Klavierspiel
Fischer, Edwin	EMI Testament	1938	28‘07	4-5	I Murmeln in A, mit bestechender Musikalität, sehr belebt, Sprung von T. 82 zu T. 98, II hochdramatisches Trio, III tief in Schuberts Gedankenwelt eingedrungen, fließend, IV weniger geschmeidig, einige minimale Rubati - dynamische Differenzierung im unteren Bereich nicht immer hinreichend
Knauer	Berlin Classics	2006	39‘39	4-5	Knauer hat eine Vorstellung vom Werk und setzt sie erfolgreich um, atmosphärisch dichtes Spiel, nuancenreich, mit viel Fantasie - Klavierklang erinnert etwas an Arrau
Kuerti	Analekta	1984	36‘48	4-5	I K. betrachtet die Musik von allen Seiten, jeder Abschnitt eine andere Welt, II ruhig, nachdenklich, dramatisches Trio, III u. IV Darstellung leidet etwas an dem trocken klingenden Flügel, rhythmische Energie nutzend, stellenweise etwas widerborstig
Holtmann	ambitus	~ 1999	34‘49	4-5	I E wie improvisiert, HT einfühlsam, differenziert, II Atmosphäre, III einfühlsam, mit Fantasie, IV Scherzando
Perahia	CBS Sony	1982	34‘02	4-5	I weich, fließend, belebt, wunderbar formulierter Dialog in C, II ungekünstelt, in Bögen, III V. 2 nicht so geschmeidig, hat nicht die Leuchtkraft von Fischer und Zimerman, IV interessierte P. mehr die technische als die musikalisch Seite? – runder, ausgewogener Klavierklang
Schiff	Decca	1988	34‘45	4-5	I etwas nüchtern und etwas unruhig, immer glasklar, dramatische und lyrische Abschnitte in gutem Einklang, II zu viel Pedal im Trio, III meist differenziert, nuancenreich, Atmosphäre, IV immer aufmerksam – in allen Sätzen wird Schiff bei Cresc. etwas schneller
Haefliger	Sony	1992	34‘48	4-5	I die einzelnen Abschnitte gut charakterisiert, II Trio gut gegen Allegretto abgesetzt, III geschmeidig, locker, elegant, IV rhythmische Energie zu pointiertem Spiel nutzend – immer locker, hell intonierter Flügel
Lewis	HMF	2011/12	34‘33	4-5	I Spannung-Entspannung, II Trio schneller, zugespitzt, III Lewis gibt jeder Variation ihr eigenes Gesicht, IV stellt leider Virtuosität zu sehr heraus, äußerlich, motorisch
Serkin, Rudolf	CBS Sony	P 1963	37‘48	4	I gelassen, jedoch die Tiefen der Musik auslotend, II natürlich, schlicht, III und IV alles etwas herb, weniger Farben
Leonskaja	Teldec	1996	39‘45	4	I insgesamt geradlinig bei geringerer Atmosphäre, II starke dynamische Kontraste, T. Achteltriolen der r. Hd. nicht immer egal, III zu nüchtern, schlicht, etwas hölzern, IV nicht so locker, weniger geschmeidig
Planès	HMF	1997	35‘08	4	I einerseits Passagen voller Spannung, andererseits aber auch solche, die etwas hölzern klingen, III belebt, hell, aufgelockert, IV abwechslungsreich, Scherzando
Oppitz	hänssler	2007	37‘25	4	O. Interpretation hat zwei Gesichter, wobei Stück 1 und 2 nicht so überzeugen, dafür die Stücke 3 und 4 um so mehr, I zu viel Pedal, die Sechzehntel in Teil A und C verschwimmen zu einem Klangbrei, II lastend, schwerblütig, IV mit viel Spielfreude
Brendel	Philips	1974	34‘15	4	I E sehr gewichtig, insgesamt weniger einfühlsam, II dramatisches Trio, III etwas pauschal, dynamische Differenzierung nicht ausgereizt, IV schnell, überzeugt am meisten
O’Conor	Telarc	1993	36‘52	4	I natürliches Fließen, II darstellerische Konzentration, III und IV Interpret stellt sich ganz hinter die Musik, solide
Dalberto	Denon Brilliant	1991	36‘50	4	I „bedeutende" Übergänge zwischen den Abschnitten, geschmäcklerisch, III V. 2 kapriziös – insgesamt solide
Buchbinder	Teldec	P 1979	36‘02	4	B musiziert im Augenblick, kaum darüber hinaus, zupackend, mehr die äußere Schale als den inneren Kern, Einheitsdynamik außer bei cresc. und dim.
Brendel	Vox Brilliant	1962	30‘10	3-4	I innige Beziehung zu Schubert?, II dramatisches Trio, III schneller als 1974, etwas pauschal, IV mehr motorisch – dumpfes Hintergrundgeräusch vom Anfang bis zum Ende, vermutlich rechtes Pedal
Demus	DGG Pianoforte	~ 1963	33‘14	3-4	insgesamt etwas pauschal, bemüht, Sechzehntelpassagen oft hölzern
Anievas	EMI	1976	36‘18	3-4	I Poesie außer bei C auf Sparflamme, mehr Allegro als Moderato, II angemessen, schlicht, Trio zu motorisch, III hier Anievas mehr auf Schuberts Spuren, IV einige Momente, die aufhorchen lassen
Ciccolini	EMI	1972	33‘21	3-4	I Sechzehntel etwas gehudelt, möglichst schnell durch den Satz, I dramatisches Trio, III flüssig, auch sportlich, motorisch, etwas übertriebene f-Stellen, IV aufgekratzt
Barenboim	Erato	1972	34‘54	3	live – I B T. 57-63 r. Hd. verselbstständigt sich, grob, schnodderig, II Trio Achteltriolen oft ungleichmäßig, III Barenboim neigt in allen Variationen zum Dramatisieren, alles sehr pauschal, IV pauschal, konzeptlos – dynamische Differenzierung wenig ausgeprägt
Schuchter	Tudor	P 1988	33‘57	2-3	I kaum Zusammenhänge, B langsamer, trotzdem weniger geschmeidig, mehr Töne/Akkorde als Musik, dynamische Differenzierung im unteren Bereich wenig ausgeprägt, II langsames Allegretto, Achteltriolen wenig geschmeidig, III Th. ein separates Stück, aber nicht der Anfang eines Variationssatzes, Musik teilweise zu langsam, zum Einschlafen, ohne Esprit, IV Sechzehntelläufe ohne Ausdruckskraft, schülerhaft
Arrau	Philips	1991	43‘40	2-3	diese Aufnahme kam für Arrau zu spät und ist kein Gewinn für die Diskographie sowohl von Schubert als auch von Arrau, die Musik klingt meist bemüht, anfangs auch gefingert, die Tempi sind langsam, die Musik zerfällt

Interpretationen auf einem Hammerflügel:

Lubimov	ZigZag	2009	36‘28	5	L. gibt sich Schuberts Notenvorlage mit dem Herzen hin, facettenreich, dynamische Differenzierung im unteren Bereich nicht immer hinreichend
Sofronitzky, Viviane	CAvi	2010	32‘39	5	I schlägt große Bögen und erfüllt sie mit Spannung, etwas unruhig, fiebernd, II schnell, aber innig, Trio etwas mehr zugespitzt, III mit Fantasie, jede Var. auf ihr Pontential abgeklopft, IV facettenreich
Orkis	Virgin	1989	37‘27	4-5	I gespanntes Musizieren, II etwas gewichtig, Trio schneller, III lässt sich auf die verschiedenen Variationen ein, IV inspiriert
Tan	Virgin	1987	31‘34	4	I kein Moderato, vorwärtsdrängend, II schneller als gewöhnlich, III hurtig, eher eine Draufsicht als ein Blick ins Innere, IV spieldosenhaft

Die unterschiedlichen Laufzeiten der vier Klavierstücke beruhen nicht nur auf den gewählten Tempi, mit der sie vorgetragen werden, sondern auch in der Beachtung der Wiederholungen in den Sätzen. Edwin Fischer lässt alle Wiederholungen aus, möglicherweise auf Grund der Laufzeit einer Schellackplatte. Im 2. Impromptu verzichten Kempff, Schuchter und Brendel auf die Whlg. im Allegretto und auf die 2. Whlg. beim Trio. Diese lassen auch Curzon, Kuerti und Demus aus. Kempff lässt im 3. alle Wiederholungen aus, ausgenommen die erste beim Thema. Auf die kurze Wiederholung im Finale verzichten Brendel-62 und Lupu.

Viele der einzelnen Impromptus hört man auch separat außerhalb des Zyklus‘, im Rahmen dieser Untersuchung kann jedoch nicht darauf eingegangen werden.

eingestellt am 08. 02. 13

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