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Franz Schubert

3. Sinfonie D-Dur D. 200

Adagio maestoso, Allegro con brio – Allegretto – Menuetto, Vivace, Trio – Presto vivace

Schuberts 3. Sinfonie entstand in der kurzen Zeit von vom 24. Mai bis 19. Juli 1815. Sie war nicht unbedingt zur Veröffentlichung, also zum Druck bestimmt, sondern diente dem Komponisten eher als Übungswerk, um eine Fertigkeit im Umgang mit Themen innerhalb der symphonischen Satzweise zu erlangen. Studien ausgewählter Sinfonien Haydns und Mozarts gaben Schubert wertvolle Hinweise und Anleitungen im Umgang mit musikalischem Material. Dass Schubert hier noch kein Meister, sondern ein Suchender und Lernender war, zeigt auch die Partitur der 3. Sinfonie: Sie beginnt mit einer langsamen Einleitung, worauf ein schneller Hauptsatz, Allegro con brio, folgt. Schubert beginnt nun nicht sofort mit dem ersten Thema (T. 35-55), sondern schiebt eine erneute Einleitung davor (T. 19-34), die von der Klarinette angestimmt und nach und nach in einer großen Steigerung aller Instrumente zu einem Höhepunkt geführt wird, der gleichzeitig auch der Beginn des Hauptthemas darstellt. Auch eine umgekehrte Deutung ist plausibel: Das anmutige Klarinettenthema ist als 1. Thema zu verstehen, dem als Fortspinnung das ff-Orchestertutti T. 35-55 folgt. Das 2. Thema wird nun im T. 57 (mit Auftakt) von der Oboe angestimmt, sogleich beteiligen sich Flöte, Klarinette und Fagott am musikalischen Gespräch, das sich jedoch auf das punktierte Achtelmotiv aus T. 58 verkürzt, das wiederum rhythmisch auf das Klarinettenthema Bezug nimmt. Die Durchführung (T. 90-142) ist knapp gehalten und verarbeitet ebenso das punktierte Achtelmotiv, überwiegend in den Bässen. Der sonst mit melodischen Einfällen so freigiebige Schubert beschränkt sich hier auf das Nötigste.

Als „langsamer Satz“ folgt ein schlichtes anmutiges Allegretto in G-Dur. Für die Ausführenden ein Problem, was meint Schubert hier? Soll es langsam oder doch, wie die Bezeichnung Allegretto bedeutet, schneller gespielt werden. Dirigenten, die sich für ein langsameres Tempo entschieden haben, lassen dann den C-Dur-Mittelteil meist deutlich schneller spielen. Ich persönlich neige hier zu einem bewegten Tempo. Etliche Dirigenten lassen die ersten 16 Takte wiederholen, obwohl die Partitur hier keinen Hinweis gibt: Böhm, Beecham, Sebastian, Wand, Neumann, Maag, Karajan, H. Schiff, Muti, Marriner, Barenboim, Davis, Kertesz und Maazel.

Beim 3. Satz entscheidet sich Schubert noch für ein Menuett, nicht für das von Beethoven favorisierte Scherzo. In der Mitte steht formhalber ein Trio, hier von Oboe und Fagott gespielt mit Begleitung der Streicher. Vorwiegend „ältere“ Dirigenten lassen die aufsteigenden Viertelnoten a-d-fis der Oboe gleich zu Beginn nicht gebunden, sondern staccato ausführen: E. Kleiber, Markevitch, Kubelik, G. L. Jochum, aber auch Kertesz, Muti, Shelley und Zinman.

Der unruhig dahineilende 4. Satz könnte als Pate für das Finale von Mendelssohns 4. Sinfonie gestanden haben. Das 2. Thema mit seinem markanten Auftaktmotiv ratatatam kann sich gegenüber dem 1. kaum profilieren, beherrscht aber die äußerst knapp gehaltene Durchführung. Auf zwei verwandte Stellen möchte ich noch hinweisen: In den Takten 33-40 begleiten die beiden Hörner p das 1. Thema von Oboe und 1. Geigen, meist können sich die Hörner nicht durchsetzen, außer bei Abendroth, E. Kleiber, H. Blech, Kubelik, Neumann, C. Davis, Kertesz, Nott, Keitel, Herreweghe, H. Schiff und P. Järvi. Die zweite Stelle befindet sich in der Reprise T. 228-235. Jetzt begleiten die beiden Klarinetten mit einem Kontrapunkt die 1. Geigen. Schubert hat vorsorglich vermieden, die Geigen durch ein weiteres Blasinstrument zu verstärken, um dem Klarinettenklang Raum zu geben. Am deutlichsten hört man die Klarinetten bei P. Järvi, aber auch bei Neumann, Harnoncourt-COA, Marriner, Herreweghe, Abbado, Shelley, Nott und Keitel.

Der Umgang mit den Wiederholungen in den Sätzen wird unterschiedlich behandelt: Knapp die Hälfte der Dirigenten lassen alle spielen. Im 1. Satz fehlt sie bei Beecham, Abendroth, Kabasta, Markevitch, Sebastian, Maag, Sawallisch-64 und Maazel. Im 2. Satz wird die zweite oft ausgelassen, dagegen werden im Menuett mit Trio alle vier immer gespielt. Im Finale werden die Wiederholungen oft jedoch nicht beachtet.

5	Carlos Kleiber	Wiener Philharmoniker	DGG	1978		21‘08
	I lebendig, gute dynamische Abstufung, transparenter Klang, II delikat, con spirito, Tempo etwas grenzwertig, III pointiert artikuliert, Trio langsamer, mit kammermusikalischer Feinabstimmung, IV ausgelassen, selbstverständliche Perfektion
5	Claudio Abbado	Chamber Orchestra of Europe	DGG	1987		23‘26
	I lebendig, locker, mit jugendlichem Schwung, T. 120-125 Holz zurück, II kammermusikalische Feinabstimmung, duftiges Trio, III vitales Menuett, Trio etwas langsamer, IV Presto vivace!, ausgelassen, flirrende Streicher – gute Balance und Transparenz
4-5	Erich Kleiber	NDR Sinfonie-Orchester Hamburg	Tahra		1954		20‘07
	live – I lebendig, con spirito, für die Zeit der Aufnahme transparenter Klang, II delikat, kapriziös, III mit Hingabe, Trio etwas langsamer, mit kammermusikalischer Feinabstimmung, schwungvoll, gelöst
4-5	Eduard van Beinum	Concertgebouw Orchester Amsterdam	Philips		1955		20‘29
	I mit Verve, kompakter Klang mit geringerer Transparenz, II aufmerksam gestaltet, III Schubert immer auf der Spur, IV nuancenreich
4-5	Jonathan Nott	Bamberger Symphoniker	Tudor		2003		24‘25
	I frisches Allegro, kräftiges Akkordspiel, II Vl.1 T. 54 ff im Zusammenspiel mit Holz nicht vergessen, III straffes Menuett, gelöstes Trio, IV energisch, gute dynamische Abstufung
4-5	Paavo Järvi	hr-Sinfonie-Orchester Frankfurt	Rundfunkaufnahme		2007		23‘32
	live, unveröffentlicht – I zupackend, sich jedoch vor Exaltiertheit hütend, schöne Bläserdetails, gute dynamische Staffelung, II in einem Tempo, mit viel Klangsinn, III bewegt, pulsierend, das Bassfundament betonend, schönes Trio, IV als Kehraus, jedoch nicht überschäumend
4-5	Vaclav Neumann	Tschechische Philharmonie Prag	Supraphon		1966		23‘27
	I entschiedener Zugriff, vital, II Natürlichkeit wahrend, III fantasiereich interpretiert, IV mit Temperament und Präzision
4-5	Howard Shelley	Royal Philharmonic Orchestra London	RPO		1994		23‘27
	I und III lockeres Musizieren, viel Klangsinn, II ruhig, etwas blass, deutlich von den Nachbarsätzen abgesetzt, IV Drive, temperamentvoll, weist hin auf Mendelssohns 4. Sinfonie, letzter Satz – gute Balance und Transparenz, klangschöne Aufnahme
4-5	Ivan Fischer	Budapest Festival Orchestra	Hungaroton		P 1996		22‘41
	I schneller HS, aufmerksame Bläserbehandlung, II zu Beginn kein pp, farbenreiche Gestaltung, III noch im Menuett-Charakter, IV Presto, ausgelassen
4-5	Neville Marriner	Academy of St. Martin-in-the-Fields	Philips		1981		23‘51
	geschmeidiges Musizieren in allen Sätzen, gute Transparenz und Balance, abgerundeter Klang, II locker, jedoch zu gezogen, III Menuett und Trio im guten Kontrast, IV gute dynamische Abstufung, farbig
4-5	Igor Markevitch	Berliner Philharmoniker	DGG		1954		21‘50
	I gespannte E, deutlicher Ruhepunkt in T. 9, darstellerische Konzentration und Präzision, Holzbläser in der Durchführung T. 120 ff. von Streichern zugedeckt, II etwas schwerblütig, III sprechende Artikulation, IV schwungvoll, poliert – weitgehend moderner Zugriff, im Sinne der Partitur
4-5	Dennis Russel Davis	Sinfonieorchester Basel	Eigenlabel des Orchesters		P 2013			21‘47
	I E nachdenklich, HT lebendiges Musizieren, klingt jedoch meist wie „kurz angebunden“, Holz immer deutlich, II ruhig schreitend, III insgesamt moderat, IV eher sachlich als temperamentvoll
4	Igor Markevitch	RIAS Symphonie-Orchester Berlin	audite		1953		22‘29
	live – im Großen und Ganzen wie die DGG-Studioproduktion, jedoch nicht immer so präzise musiziert, etwas topfiger Klang
4	Georg-Ludwig Jochum	Kammerorchester des NWDR Hamburg	Pathé forgotten records		1954		22‘27
	I pointiert artikuliert, Drive, Holzbläser in der Durchführung ab T. 119 im Background, II könnte stellenweise etwas verhaltener sein, Instrumentale Zuspitzung, IV energetisch – Orchesterspiel etwas robust, weniger Feinschliff
4	Herbert Blomstedt	Staatskapelle Dresden	Eterna Berlin Classics		1978		22‘45
	I spannende E, farbiger Klang, Holzbläser immer im Fokus, hervorragende dynamische Abstufung, II treffend artikuliert, leider etwas zu langsam, III sorgfältig, IV gefällt am besten – gute Darstellung, jedoch, abgesehen vom letzten Satz, wenig jugendlich
4	Günter Wand	Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester	DHM          EMI RCA		1983		24‘21
	I klar, deutlich, in mäßigem Tempo, ohne jugendlichen Schwung, II im Allegretto-Tempo, kaum pp, III im Trio schönes Bläser-Duett, IV sorgfältig – gute Transparenz und Balance, als „große Sinfonie“ gespielt
4	Günter Wand	NDR Sinfonie-Orchester Hamburg	RCA		1992		24‘35
	live – I etwas mehr Romantik, sonst der Kölner Aufnahme ziemlich ähnlich, IV sehr lebendig, Streicher mit etwas breiterem Strich
4	Wolfgang Sawallisch	Staatskapelle Dresden	Eterna Philips Decca		1971		22‘41
	I sorgfältig, etwas mehr an Inspiration erwünscht, II Duett zwischen Holz und 1. Vl, 53-65, III Menuett in Scherzo-Nähe, IV schwungvoll
4	Wolfgang Sawallisch	Radio-Orchester der italienischen Schweiz	aura		1964		19‘50
	live – I gediegen, II Duett zwischen Holz und 1. Vl. T. 53-65, III Menuett stellenweise etwas flüchtig, langsameres Trio, IV betriebsam – etwas stumpfes Klangbild
4	Wolfgang Sawallisch	London Symphony Orchestra	Orfeo		1973		23‘13
	live – I etwas farbiger als 1964, II mehr Duft aus 1964, III mit Hingabe, IV schwungvoll
4	Lorin Maazel	Berliner Philharmoniker	DGG		1962		21‘43
	I Allegro könnte etwas lockerer und schneller sein, II zu gezogen, schöne Pizzicati der Bässe, III nuancenreich, IV gute rhythmische Abstufung – klangschöne Aufnahme
4	Lorin Maazel	Symphonie-Orchester des Bayerischen-Rundfunks	BR Klassik		2001		21‘46
	live – I mit mehr Energie als früher, II gezogen, III hellwach, IV zupackend – jugendlicher Schubert?
4	Colin Davis	Sächsische Staatskapelle Dresden	RCA		1994		23‘14
	I sauberes Musizieren, eher sachlich, T. 119 ff. Holz zurück, II empfindsam, III spürbare Affinität zur Musik, IV Artikulation T. 131 ff. bei 1. Vl. nicht top
4	Rafael Kubelik	Wiener Philharmoniker	EMI		1960		21‘47
	I entschiedener Zugriff, großformatig, musikantisch, Bläser von Streichern teilweise zurückgedrängt, II Dynamik in Teil B etwas grob, III etwas fest musiziert, Trio verzärtelt, IV wie Satz 1
4	Edward Gardner	City of Birmingham Orchestra	Chandos		2018		22‘06
	I E unaufgeregte Art, HT mehr Tempo als Brio, elastisches Musizieren; überschäumende Musizierlaune, sehr gute Transparenz, II Dynamik im p-Bereich nicht ausgeschöpft, III vivace mit rasen verwechselt, IV äußerlich, robust
4	Oswald Kabasta	Münchner Philharmoniker	EMI		1940		25‘17
	I darstellerische Konzentration, II A-Teil etwas spröde, B-Teil etwas harmlos, III Routine, IV erst hier findet sich Kabasta gefordert
4	Istvan Kertesz	Wiener Philharmoniker	Decca		1971		23‘33
	I Vl. 1 in T. 101 etwas nachlässig artikuliert, T. 116 ff. Holz von Streichern überdeckt, II an der Grenze der Langsamkeit, Vl. T. 69-65 etwas geschmiert, IV handfest – der Aufnahme fehlt es etwas an Sensibilität
4	Riccardo Muti	Wiener Philharmoniker	EMI		1988		23‘17
	I in der Durchführung bevorzugt Muti die Streicher, insgesamt straff, aber auch etwas fest, II und III routiniert, IV gute dynamische Abstufung, zupackend
3-4	Thomas Beecham	Royal Philharmonic Orchestra London	EMI		1958/59		23’18
	I HS zu laut begonnen, 2. Th. aufgekratzt, spitz klingende englische Oboe, II kantabel, aber schleppend, III zu betulich, IV T. 188 Ritardando der Bässe vor Fermate – keine Sinfonie eines Jugendlichen, produziert in Paris sowie in London
3-4	Hermann Abendroth	Gewandhausorchester Leipzig	Tahra		1945		20‘37
	I Tempomodifikationen, farbiges Spiel. kompakter Klang, II zu schleppend, III Menuett stürmisch, Trio wieder sehr langsam, IV gutes Tempo, prickelndes Allegro – Kriegsaufnahme
3-4	George Sebastian	Orchestre des Concerts Colonne Paris	Urania forgotten records		1954		21’11
	I S. zieht zu Beginn des HS das Tempo etwas an, großbogige Gestaltung, kompakter Klang, II geringere Spannung, III Anfangstöne verwackelt, Trio wenig ausdrucksvoll, IV kein Presto, etwas lustlos – kompakter Klang
3-4	Harry Blech	The London Mozart Players	EMI forgotten records		1954		22‘51
	I Anfangsakkord nur f, insgesamt etwas enge Dynamik, ausgeglichene Interpretation, II zu gezogen, III etwas kraftlos, IV gefällt noch am besten – kompakter Klang
3-4	Peter Maag	Philharmonia Hungarica	MCPS		1969		22‘25
	I T. 126 f Oboe mit viel Vibrato, auf altväterliche Art, II M. schlendert durch den Satz, IV wie durchgespielt, zu laut begonnen – kompakter Klang, eingeengte Dynamik
3	Daniel Barenboim	Berliner Philharmoniker	CBS    Sony		1986		25‘52
	I spannungslose E, gewichtiges Musizieren, II sehr gezogen, ruhig, etwas ermüdend, III etwas breit und fest, schleppend, IV routiniert, es springt kein Funke über – gute Transparenz und Balance, jedoch wenig farbiger Klang
3	Karl Böhm	Berliner Philharmoniker	DGG		1971		26‘59
	E gedehnt, HS lebendiger, jedoch nicht mitreisend, korrekte Darstellung, II zu schleppend, B-Teil nur wenig schneller, III gediegen, IV gute dynamische Abstufung, ohne Esprit – alles ziemlich sauber und korrekt, Böhm vermag jedoch kaum einen Funken aus der Musik zu schlagen
3	Herbert von Karajan	Berliner Philharmoniker	EMI		1977/78		25‘06
	I T. 15/16 undeutliche Bläser, in gemächlichem Tempo, laute Orchester-Tutti aufgedonnert, II ruhig, gelassen, III bulliger Tutti-Klang incl. nach vorn gezogener Pauke, IV etwas äußerlich – „große Sinfonie“, in Karajans, nicht in Schuberts Lesart

Interpretationen nach historischer Aufführungspraxis und mit Originalinstrumenten:

5	Eric Jacobsen	The Knights	Ancalagon	2010	21‘38
	I schwungvoll, fein gestaltet, II kantabel, B viel schneller, mit Duft, III pointiert artikuliert, jenseits aller Routine, IV souverän
4-5	Pablo Heras-Casado	Freiburger Barockorchester	HMF	2012	21‘24
	I frisch lebendig, II weniger Esprit, III sehr lebendig, Trio etwas zurück, IV stürmisch, hervorragende dynamische Staffelung – offenes Klangbild, jedoch etwas grau, in Tutti-Stellen decken Blech und Pauken das Holz zu
4-5	Roy Goodman	The Hanover Band	Nimbus Brilliant	1988	22‘38
	I sorgfältig gestaltet, Achtel in Fl. und Ob. T. 2 ff. verschwimmen klanglich, II Abschnitt B weniger farbig, III weniger HIP zu vernehmen, IV hervorragende dynamische Staffelung, Musizieren könnte noch etwas lockerer sein – leichter Hall vermindert etwas die Prägnanz
4	Frans Brüggen	Orchester des 18. Jahrhunderts	Philips	1994	23’39
	I gespannte E, Brüggen lässt sich mehr Zeit, großformatig, II zögerliches Tempo, schnellerer B-Teil bringt mehr Farbe, III sehr schnell, Trio langsamer, IV aufgekratzt
4	Marc Minkowski	Les Musiciens du Louvre Grenoble	naïve	2012	23’12
	live – I E Fl. und Ob. In T. 2 ff. nicht gleichmäßig zusammen, II sauber musiziert, jedoch zu zögerlich, schöner Bläserklang, III schnell, prägnant, Akzente, IV ohne in gewohntem Fahrwasser – breites Klangbild, anfangs, jedoch etwas kompakt
4	Jos van Immerseel	Anima Eterna	Sony	1996	23‘17
	I pompöse Tutti-Abschnitte, hier auch kompakter Klang, insgesamt weniger farbig, II sorgfältig, jedoch kaum Esprit, III etwas zu fest musiziert, IV insgesamt etwas gleichförmig
Interpretationen nach historischer Aufführungspraxis mit modernen Instrumenten:
5	Antonello Manacorda	Kammerakademie Potsdam	Sony	2011	21‘54
	offenes Klangbild, Bläser sehr direkt abgebildet, prägnantes Musizieren, II frisch, lebendig, II mit Esprit, III lebendig, vivace, Trio etwas langsamer, in T: 17 Ob. synkopisch nach dem Fagott, IV etwas starr, jedoch gute dynamische Abstufung
5	Pilippe Herreweghe	Royal Flemish Philharmonic Orchestra	PHI	2015	23‘20
	I pulsierend, Blick auf Details, II locker, B viel schneller, mit Duft, III farbenreiches Spiel, in den ersten Takten Holzbläser etwas überdeckt, IV souverän bewältigt
5	David Zinman	Tonhalle Orchester Zürich	RCA	2012	22‘24
	I selbstverständliche Perfektion, spannungsvoll, II bewegt, pulsierend, immer auch Spannung, III nuancenreich, sprechende Artikulation, IV con spirito, gute dynamische Abstufung
5	Wilhelm Keitel	Putbus Festival Orchestra	Arte Nova	1997	22‘39
	I E Bläser-Achtel immer staccato, ab T. 10 dann Streicher, Allegro assai im HS, Blick immer auch auf Nebenstimmen, II sprechende Artikulation, farbiges Klangbild, III schlanke, präzise Tongebung, Trio etwas langsamer, IV entschiedener Zugriff
4-5	Heinz Holliger	Kammerorchester Basel	Sony	P 2020	24‘40
	I E wie militärisch schreitend, HT zurückhaltendes Tempo, moderat, II sich Zeit lassend, III Menuett, eher gelassen, nicht gehetzt, IV soregfältig – sehr gute Balance und Transparenz, insgesamt lockeres Musizieren
4-5	Thomas Dausgaard	Schwedisches Kammerorchester	BIS	P 2011	23‘02
	I E kein Adagio, eher Allegretto, HT mehr vivace als brio, Musik immer sehr bewegt, II anmutig, gute Balance, Bläser nicht zurückgesetzt, III Menuett und Trio im selben Tempo, IV gute Transparenz, vivace
4	Hans Zender	SWF Sinfonie-Orchester Baden-Baden	hänssler	2000	24‘34
	I entschiedener Zugriff, kräftig, II A zu behutsam, B duftige Pizzicati der Bässe, III farbiges Spiel, Ob. und Fg. deutlich nebeneinander, IV gute dynamische Abstufung
4	Heinrich Schiff	Nothern Sinfonia	IMP	1985	24‘08
	I mehr Brio als Allegro, etwas fest, gute Transparenz und Balance, II Sch. wiederholt auch die ersten 16 Takte, III ausgeglichen, dem Notentext entsprechend, IV mit Schwung, als Kehraus, dynamische Abstufung nicht top – insgesamt solide
4	Nicolaus Harnoncourt	Concertgebouw Orchester Amsterdam	Teldec	1992	24‘15
	I E Bläser T. 14/15 nicht ganz deutlich, zu festes Musizieren, „große Sinfonie“, in lauten Tutti-Abschnitten auftrumpfend, II ernst, schwerblütig, B-Teil etwas schneller, III Menuett auftrumpfend, Trio langsamer, IV entschiedener Zugriff, sonst wie Satz 1
4	Michi Gaigg	L’Orfeo Barockorchester	CPO	2018	20‘18
	I E gestelzt, etwas distanziert, HT Streicher oft etwas zurückgestellt, keine hervorragende Balance, (zu) festes Musizieren, II etwas zurückhaltend, wie scheu, III Menuett sehr lebendig, im Trio treten Streicher wieder zurück, IV Streicher ohne richtige Substanz – insgesamt sauberes Musizieren, teilweise filigranes Klangbild
3-4	Nicolaus Harnoncourt	Berliner Philharmoniker	BP Media	2003	25’54
	live – I E lastend, klanglich nicht so deutlich wie 1992, ähnliche Interpretationshaltung, jedoch schwerfälliger, II gezogen, zu ernst, B kontrastiert auch durch schnelleres Tempo, III Menuett-Charakter betont, Trio langsamer, IV betriebsam, mehr Noten als Musik

eingestellt am 31. 05. 2016

zuletzt ergänzt am 09.02.2026

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