Ruslan und Ludmilla

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Bernd Stremmel
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Ruslan und Ludmilla - Ouvertüre

Solti	Berliner Philharmoniker	Decca	1959	4‘57	5
Solti	London Symphony Orchestra	Decca	1966	4‘52	5
Reiner	Chicago Symphony Orchestra	RCA	1959	5‘12	5	eiskalte Präzision, wie ein Uhrwerk
Mrawinsky	Leningrader Philharmonie	Melodya/ Olympia	1965	4‘35	5	live – schlank, rhythmisch präzise, genaue Darstellung des Notentextes, insgesamt überzeugend

Markevitch	Lamoureux Orchester Paris	DGG	1959	5‘20	4-5	sehr differenziert, jedoch ohne Hochspannung
Ancerl	Tschechische Philharmonie Prag	Supraphon	1965	4‘59	4-5	straff, ernst, beim 2.Thema T.81ff nicht nur Celli (wie meist) sondern auch Bratschen deutlich zu hören
Gergiev	Kirov Orchester Leningrad	Philips	1994	4‘43	4-5	tänzerisch, wirkt am Ende von f-Tuttiabschnitten etwas kurzatmig (wie bei HIP-Produktionen)
Fedosseijew	Radio-Sinfonie-Orchester Moskau	Saison Russe Recording	1995	5‘14	4-5	musizierfreudig, verbindlicher als die obigen Einspielungen, piu mosso T.373ff Blech nicht bestens im Gesamtklang fokussiert
Malko	Philharmonia Orchestra London	EMI	1956	5‘21	4-5	sehr sorgfältig, detailbewusst, Innenspannung aber etwas zu langsam

Previn	Los Angeles Philharmonic Orchestra	Philips	~1984	4‘55	4	gut, aber ohne rechte Passion gespielt, T.357ff Tschernomor-Motiv nur beiläufig
Rodzinski	Royal Philharmonic Orchestra	Westminster / MCA	1958	5‘09	4	mit Schwung, jedoch ohne Brillanz
Pletnjew	Russisches National Orchester	DGG	1993	4‘36	4	die Schnellste, anfangs jedoch gehetzt und unruhig, d.h.: Tempo noch nicht im Griff, im Verlauf des Stückes besser
Bernstein	New York Philharmonic Orchestra	Sony	1963	5‘22	4	nur mit halbem Schwung, geringere Orchesterbrillanz
Strawinsky	New York Philharmonic Orchestra	Rundfunkaufnahme	1946	5‘37	4	live – sinfonisch, gewichtig

Slatkin, Leonard	St.Louis Symphony Orchestra	Telarc	~1980	5‘16	3-4	moderat, ohne Schwung und ohne Feuer

Glinkas beliebte Ouvertüre zu seiner Oper Ruslan und Ludmilla entstand nach Fertigstellung des Bühnenstücks und verwendet Musik daraus. Das 1. (T.21-36) und 2. Thema (T.81-119) fußen auf Ruslans Arie aus dem 2.Akt. In der Durchführung kommt Ruslans Widersacher Tschernomor zu Wort, T.145-152 und T.181-188, ein lang ausgehaltener Hornton, dazu leise hingeworfene Akkordtöne abwechselnd in Streichern (gezupft) und Holzbläsern. Am Ende der Reprise vor dem Finale treffen Ruslans 1.Thema sowie das des Tschernomor (als fallende Ganztonleiter) aufeinander. Glänzendes D-dur feiert Ruslans Sieg.

Bei der Darstellung der Musik kann man eigentlich nichts falsch machen. Entscheidend ist hier der Grad der Intensität, mit der die meist schwungvolle Musik zum Klingen gebracht wird. Gleich in den ersten Takten lässt sich die Interpretationshaltung der Interpreten in nuce erkennen.

Georg Soltis beide Aufnahmen unterscheiden sich kaum in ihrer Konzeption, eher in einigen Details: in T.70/74 fallen die Auftaktnoten der Posaunen in Berlin etwas weniger bestimmt aus als in London, ebenso spielen die Geigen in den T.197-200 die staccato-Noten nicht ganz so spitz wie die ihrer Londoner Kollegen. Die Berliner punkten zwei Takte vor Eintritt des 1.Themas (T.19f) durch abgerundetes klangvolles Spiel, in den T.77-79 kommen die Einsätze von Oboe, Fagott und Klarinette mit mehr sf als beim LSO. Die Pauken sollen in den Takten 222-229 immer lauter werden, zuerst p , zuletzt ff, das hat der Paukist der BPh am eindringlichsten realisiert. Die Londoner Aufnahme klingt noch etwas saftiger als die Berliner, Solti ist hellwach bei der Sache und achtet immer auf höchste Präzision und Brillanz.

eingestellt am 09.07.11

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