| Das Klassik-Prisma | |
| Bernd Stremmel |
Manfred – Ouvertüre op.115
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Furtwängler |
Berliner Philharmoniker |
DGG/audite |
1949 |
13‘16 |
5 |
live |
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Giulini |
Los Angeles Philharmonic |
DGG |
1981 |
13‘32 |
5 |
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Klemperer |
New Philharmonia Orchestra |
EMI |
1966 |
12‘22 |
5 |
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Furtwängler |
Wiener Philharmoniker |
EMI |
1951 |
14‘07 |
5 |
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Schuricht |
Orchestre National Paris |
Erato |
1963 |
11‘31 |
5 |
live |
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Kletzki |
Israel Philharmonic Orchestra |
EMI/ Doremi |
1956 |
12‘12 |
5 |
intensiv, mit Leidenschaft |
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Otterloo |
Residentie Orkest Den Haag |
Philips/ Challenge |
1954 |
10‘58 |
5 |
dramatisch |
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Dausgard |
Schwedisches Kammerorchester |
BIS |
2006 |
11‘04 |
5 |
kleinere Besetzung schafft transparenten Klang, zwingende Darstellung |
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Paray |
Detroit Symphony Orchestra |
Mercury |
1958 |
10‘31 |
4-5 |
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Sawallisch |
Staatskapelle Dresden |
EMI |
1972 |
11‘39 |
4-5 |
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Schuricht |
Sinfonie-Orchester des SdR |
Concert Hall/ Scribendum |
1960 |
11‘19 |
4-5 |
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Schuricht |
Berliner Philharmoniker |
Testament |
1964 |
12‘27 |
4-5 |
live |
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Münch |
Boston Symphony Orchestra |
RCA |
1959 |
11‘16 |
4-5 |
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Ansermet |
Orchestre de la Suisse Romande |
Decca |
~ 1964 |
11‘45 |
4-5 |
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Kempe |
Berliner Philharmoniker |
EMI |
1956 |
13‘13 |
4-5 |
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Szell |
Cleveland Orchestra |
Sony |
1959 |
11‘01 |
4-5 |
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Levine |
Berliner Philharmoniker |
DGG |
1991 |
12‘46 |
4-5 |
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Leibowitz |
Royal Philharmonic Orchestra |
Chesky |
1962 |
11‘17 |
4 |
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Cluytens |
Berliner Philharmoniker |
EMI |
1957 |
12‘14 |
4 |
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Mehta |
Wiener Philharmoniker |
Decca |
1981 |
12‘05 |
4 |
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Haitink |
Concertgebouw Orchester |
Philips |
1982 |
11‘47 |
4 |
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Konwitschny |
Gewandhausorchester Leipzig |
Berlin classics |
1961 |
11‘24 |
4 |
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Vonk |
Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester |
EMI |
1992 |
11‘26 |
4 |
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Sinopoli |
Wiener Philharmoniker |
DGG |
1982 |
12‘05 |
4 |
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Abendroth |
Gewandhausorchester Leipzig |
Tahra |
1944 |
12‘54 |
4 |
live- Tempiwechsel |
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Bernstein |
New York Philharmonic |
Sony |
1958 |
12‘44 |
4 |
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Kubelik |
Berliner Philharmoniker |
DGG |
1964 |
12‘00 |
4 |
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Kubelik |
Sinfonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks |
CBS |
P 1979 |
11‘59 |
4 |
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Schuricht |
London Symphony Orchestra |
History |
1948 |
10‘17 |
3-4 |
verhangenes Klangbild |
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Merz |
Klassische Philharmonie Düsseldorf |
ebs |
P 1993 |
11‘07 |
3-4 |
an historischer Aufführungspraxis orientiert, hervorstechendes Blech, oft zu Lasten der Holzbläser, überbetonte sf in Blech und Pauke lärmen – andererseits auch kammermusikalisch |
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Thielemann |
Philharmonia Orchestra |
DGG |
1996 |
14‘37 |
3-4 |
um eigenständige Interpretation bemüht, klingt jedoch gewollt- Tempowechselbäder |
Zu Lord Byrons dramatischem Gedicht Manfred empfand Schumann eine enge Beziehung. Im Jahr 1848 schuf er für eine Bühnenaufführung die bekannte Ouvertüre sowie 15 teilweise melodramatisch gehaltene Musikstücke. Dieses Werk wird äußerst selten aufgeführt. Einer der wenigen Dirigenten, die sich mit Engagement für das Stück einsetzten, war Carl Schuricht . Ein Mitschnitt des Süddeutschen Rundfunks Stuttgart aus dem Jahre 1952 wurde vor einigen Jahren bei archiphon veröffentlicht. Von ihm gibt es auch mehrere Mitschnitte der Ouvertüre.
Düstere Schwermut und vehementes leidenschaftliches Vorwärtsdrängen sind die Eckpunkte, zwischen der sich die Musik der Ouvertüre bewegt. Während die meisten Dirigenten den letzten Aspekt in ihrer Interpretation hervorheben, gelingt es nur wenigen auch den verzweifelten Helden zu verlebendigen und so eine gelungene Totalansicht des Werkes zu bieten. Vor allem Furtwängler und Giulini hatten für die Musik das richtige Gespür.
Bereits die drei Einleitungsakkorde können Aufschluss geben über die Haltung des Dirigenten: es erklingen nicht drei Akkorde aus Vierteln, sondern synkopisch notierte und miteinander verbundene Achtel. Da die „Eins" als rhythmische Orientierung fehlt, hat der Dirigent diese Unentschlossenheit, die Schumann da ausdrücken will, dem Hörer zu vermitteln, ein schwerer Anfang! Außerdem wird auf Grund der Kürze oft schnell darüber hinweggegangen, oder nicht richtig zugehört, weil man als Hörer noch nicht über die nötige Konzentration verfügt. Deshalb sollte die Manfred-Ouvertüre nicht am Anfang eines Konzerts gespielt werden.
eingestellt am 15.07.06
letzte Ergänzung: 14.02.10