| Das Klassik-Prisma | |
| Bernd Stremmel |
Fantasie für Klavier, Orchester und Chor c-moll op.80
Chorfantasie
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Serkin, R. |
Bernstein |
Westminster-Chor New York Philharmonic Orch. |
Sony |
1962 |
18‘18 |
5 |
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Serkin, R. |
Kubelik |
Chor und Sinf. Orchester des Bayerischen Rundfunks |
Orfeo. |
1977 |
18‘25 |
5 |
live |
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Kissin |
Abbado |
RIAS Kammerchor Berliner Philharmoniker |
DGG |
1991 |
18‘28 |
5 |
live |
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Levin |
Gardiner |
Monteverdi Chor Orchestre Revolut.e Romantique |
DGA |
1995 |
17‘55 |
5 |
Hammerklavier !! Originalinstrumente |
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Dorfman |
Toscanini |
Westminster-Chor NBC Symphony Orchestra |
div. |
1939 |
15‘56 |
4-5 |
live |
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Katchen |
Gamba |
London Symphony Chor London Symphony Orchestra |
Decca |
1965 |
19‘02 |
4-5 |
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Larrocha |
Chailly |
RIAS Kammerchor Radio-Sinf.Orchester Berlin |
Decca |
1983 |
20‘45 |
4-5 |
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Tan |
Norrington |
Schütz Choir London Classical Players |
EMI |
1989 |
17‘39 |
4-5 |
Hammerklavier !! Originalinstrumente |
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Rösel |
Kegel |
Rundfunkchor Leipzig Dresdner Philharmonie |
Capriccio |
1985 |
17‘58 |
4-5 |
Text: J.R.Becher |
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Serkin, R. |
Serkin, P. |
Marlboro Festival Orchester und Chor |
Sony |
1981 |
19‘42 |
4 |
live |
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Richter |
Sanderling |
Staatl.Russischer Akadem.Chor Rundfunk Sinf.Orch.d.UdSSR |
Melodya |
P1952 |
19‘12 |
4 |
russisch gesungen |
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Komen |
Weil |
Kölner Kantorei Capella Coloniensis |
DHM/BMG |
2000 |
18‘11 |
4 |
Hammerklavier |
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Foldes |
Lehmann |
RIAS Kammerchor Berliner Motettenchor Berliner Philharmoniker |
DGG |
1955 |
19‘07 |
4 |
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Kraus, Lili |
Rivoli |
Chor u. Philharmonisches Orchester Amsterdam |
Pianoforte Scribendum |
P 1968 |
20‘11 |
4 |
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Brendel |
Haitink |
London Philharmonic Choir and Orchestra |
Philips |
1977 |
20‘24 |
4 |
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Pollini |
Abbado |
Wiener Staatsopernchor Wiener Philharmoniker |
DGG |
1986 |
18‘10 |
4 |
perfekt, aber unterkühlt |
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Barenboim |
Barenboim |
Chor der Staatsoper Berlin Berliner Philharmoniker |
EMI |
1995 |
19‘23 |
4 |
live |
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Klien |
Semkow |
St.Louis Symphony Orchestra & Chorus |
Vox |
P1979 |
19‘48 |
4 |
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Barenboim |
Klemperer |
John Alldis Choir New Philharmonia Orchestra |
EMI |
1968 |
20‘57 |
4 |
Barenboim an Klemperers Zügel |
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Aimard |
Harnoncourt |
Arnold Schönberg-Chor Chamber Orchestra of Europe |
Warner |
2003 |
19‘19 |
3-4 |
live - ohne Ecken und Kanten |
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Pressler |
Masur |
Rundfunkchor Leipzig Gewandhausorchester Leipzig |
Philips |
1993 |
17‘52 |
3-4 |
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Grimaud |
Salonen |
Chor und Sinfonie-Orch. des Schwedischen Rundfunks |
DGG |
2003 |
18‘57 |
3-4 |
live |
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Newman |
Simon |
Chor und Orchester Philomusica Antiqua London |
Newport Classic |
P 1987 |
17‘12 |
3-4 |
Hammerklavier !! Originalinstrumente |
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Serkin, R. |
Ozawa |
Tanglewood Festival Chorus Boston Symphony Orchestra |
Telarc |
1982 |
19‘56 |
3-4 |
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Ax |
Mehta |
New York Choral Artists New York Philharmonic Orchestra |
RCA |
1983 |
19‘28 |
3-4 |
live |
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Kootz |
Konwitschny |
Rundfunkchor Leipzig Gewandhausorchester Leipzig |
Berlin classics |
~1960 |
17‘45 |
3-4 |
Text: J.R.Becher |
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Demus |
Leitner |
Wiener Singverein Wiener Symphoniker |
DGG |
P1970 |
18‘54 |
3 |
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Beethovens Chorfantasie zählt zu den ganz wenigen Werken sinfonisch-konzertanter Musik, in denen der Solist fast das ganze Stück hindurch die führende Kraft ist, nicht der Dirigent, der Koordinationsaufgaben übernimmt. Die entscheidenden Impulse kommen immer vom Klavier. Unter dieser Prämisse ist das Werk zu realisieren. Die Führungsrolle des Klaviers wird von vielen Interpreten jedoch nicht wahrgenommen, entsprechend spannungslos wird dann musiziert, man reiht Abschnitt an Abschnitt, ohne das Totale zu treffen.
Von allen hier untersuchten Einspielungen gelingt dies am besten Rudolf Serkin mit Bernstein und Kubelik als Partner. Serkins Klavierton ist, wenn gefordert, kraftvoll, aber immer hell, in den Höhen fast silbrig. Serkin beherrscht die „Klangrede", die ich bei deren Protagonist Harnoncourt in seiner Aufnahme mit Aimard vermisse. Auch auf Grund seines musikalischen Temperaments hat man bei Serkin den Eindruck, Beethoven sitze selbst am Flügel. Noch die späte Aufnahme von 1981* vom Marlboro-Festival mit dem 78-jährigen Serkin, die nicht als Plattenproduktion gedacht war, ist zwar nicht so perfekt wie andere (Studio-) Einspielungen, enthält jedoch mehr Beethoven und ist jenen vorzuziehen, die nur gut einstudiert und tadellos realisiert sind, aber nicht den Nerv der Musik treffen, wie z.B. die zuletzt erschienene Aufnahme mit Grimaud und Salonen, die mir zu neutral ist.
* Unter Leitung von Serkins Sohn Peter spielten im Orchester namhafte Lehrer und Solisten, wie Isidore Cohen, Felix Galamir, Julius Levine, David Soyer, Georg Faust.
Zu DDR-Zeiten passte der ein wenig "schillernde" Text am Ende der Chorfantasie von Chr. Kuffner nicht so ganz in das ideologische Weltbild der Kulturwächter hinter dem Eisernen Vorhang. Johannes R. Becher verfasste auf Wunsch? oder Weisung? von höherer Stelle oder auch aus eigenem Antrieb einen neuen Text, der in den Aufnahmen, die in der ehemaligen DDR entstanden, Verwendung fand.
letzte Überarbeitung und Ergänzung: 25.09.05