3 Intermezzi op

Das Klassik-Prisma

Bernd Stremmel
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3 Intermezzi op.117

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Baumgartner, P.	aura	1964	15‘14	5	live – herb, leicht rhapsodisch
Klien	VOX	~ 1960	15‘29	5	herbe und strenge Darstellung
Kempff	Decca/DGG	1950	14‘19	5	natürlich, keineswegs bedeutungsschwanger
Lupu	Decca	1970	16‘42	5	nähert sich dem 1.Stück als wäre es zerbrechlich
Katchen	Decca	1962	15‘05	5	I geheimnisvoll, verhalten, II schönes Legato
Hokanson	Bayer Records	1988	15‘57	5	Brahms‘ Musik genau auf der Spur, sehr gute Dynamik
Kovacevich	Philips	1968	15‘41	5	ein anderer Pianist als bei Beethoven, mit Gespür für die Musik

Vogt	EMI	2002	17‘38	4-5	Nr.2 und 3 nicht ganz auf der Höhe des 1., langsamste Nr.3
Vladar	HMF	2003	14‘01	4-5	I klar und klangschön, II espressivo trotz schnellem Tempo, III verbindet cresc. mit accell.
Kempff	DGG	1964	13‘58	4-5	etwas schneller als die frühere Aufnahme
Afanassieff	Denon	1992	19‘44	4-5	monumental, statisch; Musik eines Einsamen, der mit der Welt abgeschlossen hat; langsamster 1.Satz
Katin	Olympia	1990	15‘35	4-5	könnte etwas herber sein
Zitterbart	gutingi	2003	15‘01	4-5	I eigenwillige Phrasierung: alles unter einem Pedal, II nimmt sich Zeit für die Musik, III schmerzlicher Abschied – schöner Klavierklang
Erdmann	div.	~ 1935	12‘51	4-5	II dramatisch, weniger elegisch,III ohne Whlg.– insgesamt schnell, jeder Satz musste auf eine Schellackplatte!
Kuerti	Analekta	1998	14‘40	4-5	plastisches Klavierspiel, I Mittelteil etwas „vernebelt"
Joeres	Largo	1989	15‘02	4-5	III lässt die Musik nicht atmen
Rudy	EMI	1986	14‘23	4-5	schlicht aber innig

Rösel	Berlin classics	1973	14‘07	4	insgesamt tadellos, aber nicht mehr
Gould	CBS	1960	16‘32	4	I im Tageslicht, zu laut, viele arpeggierte Akkorde, II sehr gut, III nicht immer übersichtlich, vor allem im Mittelteil
Andsnes	EMI	1997	14‘37	4	I Wiederkehr von Teil A müsste etwas gebrochener sein, II wenig espressivo, III Teile A und B sollten sich schärfer voneinander abheben
Kuschnerova	Ars	2003	14‘55	4	I schlicht, II impressionistisch, III Tempo A und B angeglichen
Angelich	Virgin	2006	16‘55	4	klar, schön, genau, aber etwas glatt, Edelsteine rund geschliffen
Oppitz	BMG	1989	18‘46	4	I sehr heller Klang, kurze cresc. führen schon zum f , kein dolce, holzschnittartig, II T.69-71 rhythmische Verzerrung (vorgeschobene Auftaktigkeit, III B kein dolce
Zilberstein	DGG	1990	15‘23	4	pianistisch gemeistert, ohne Widerstände, ohne emotionale Beteiligung
Leonskaja	MDG	2004	16‘22	4	insgesamt gutklingender Steinway-Flügel von 1901; I Melodie zerfällt in kleine Einheiten, Sechzehntel-Auftakte immer besonders betont, warum? II etwas grob, tändelnd

Grimaud	Erato	1995	14‘45	3-4	eher manuell als geistig bewältigt, stellenweise etwas aufgeplustert, Brahms in der Carnegie-Hall
Ortiz	Collins	1990	15‘34	3-4	ewas zu schnell, unruhig, III man hat den Eindruck, als sei der Mittelteil der langsame Teil, Brahms wollte es aber umgekehrt

Einzelaufnahmen:

Intermezzo Nr.1 Es-dur

Schnabel	EMI	1947	4‘48	5
Curzon	Decca	1962	4‘42	4-5	konzentriert, klar
Rubinstein	RCA	1941	4‘46	4-5	espressivo
Backhaus	EMI	1936	4‘30	4-5	klar, nur die Musik spricht
Ney	Colosseum	1962	4‘53	4-5

Intermezzo Nr.2 b-moll

Solomon	EMI	1944	5‘10	5	Steigerung zum Schluss
Rubinstein	RCA	1941	3‘58	5	Ballade in nuce
Backhaus	EMI	1936	3‘33	4-5
Rubinstein	RCA	1953	4‘37	4-5	nicht so expressiv wie 1941
Horowitz	RCA	1951	4‘07	4-5	live
Firkusny	EMI	1959	3‘50	4	sehr flüssig gespielt
Rubinstein	RCA	1970	4‘53	4	wirkt ein wenig wie buchstabiert

Intermezzo Nr.3 cis-moll

Rubinstein

RCA

1953

5‘45

4-5

Die drei Intermezzi op.117, Teil 2 der späten Klavierstücke, hat Brahms mehrmals als „Wiegenlieder meines Schmerzes" benannt. Dass er damit seine Befindlichkeit in seinen letzten Lebensjahren charakterisieren wollte, möchte ich eher verneinen, Privates war ihm kein Thema für die Öffentlichkeit.

Eduard Hanslik nannte die drei Klavierstücke Monologe und traf damit sicher den Kern der Musik. Kunst in erster Linie nicht für den Konzertsaal gedacht, sondern für die persönliche Beschäftigung. Von daher verbietet sich die Zurschaustellung von Technik, gefragt ist eher ein Hineinversenken in Brahms‘ Ausdruckswelt. Die Stücke werden oft anheimelnd, süßlich und/oder melancholisch vorgetragen, als habe Brahms schon an Candlelight-Classic gedacht.

Im 1. Intermezzo bleiben oft die beiden kurzen c-moll-Stellen unbeachtet (T.11 und 48). Aber vier Takte vor Schluss meldet sich das c-moll noch einmal, von Brahms mit rinf. und espressivo überschrieben, es war ihm wohl wichtig! Hier, aber auch in den Schwesterwerken können Pianisten zeigen, ob sie etwas von Klangrede verstehen.

Beim 2. Intermezzo spürt man, dass der musikalische Impressionismus nicht mehr weit weg war. Debussy konzipierte seine Suite bergamasque sowie andere Einzelstücke bereits 1890, also noch vor den Intermezzi.

Im 3. Stück bringt Brahms in Takt 11 (mit Auftakt) ein 2.Thema, unisono in beiden Händen, eine Melodie mit fallenden Intervallen. Wenn ich sie höre, kommt mir immer der Beginn seiner 2. Rhapsodie g-moll op.79 Nr.2 in den Sinn: hier eine stürmisch aufsteigende Phrase, im Intermezzo der resignative Abgesang.

Manch ein Musikfreund bevorzugt bestimmte Einzelstücke aus allen Klavierstücken von Brahms und sucht CDs mit den jeweilig besten Interpretationen.

Hier die meiner Meinung nach besten Einspielungen der Intermezzi aus op.117:

Nr.1 Es-dur: Hokanson, Vogt, Klien, Katchen, Baumgartner, Schnabel

Nr.2 b-moll: Solomon, Gould, Rubinstein (1941), Kempff

Nr.3 cis-moll: Kovacevich, Baumgartner, Lupu, Klien, Kuerti

eingestellt am 19.02.07

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