Das Klassik-Prisma
Bernd Stremmel	www.klassik-prisma.de

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Bela Bartok

Konzert für Orchester (1943)

Fricsay	Radio Sinfonie-Orchester Berlin	DGG	1957	36‘42	5	sehr klar und deutlich, genaue Beachtung und Verdeutlichung von Details sowie Lautstärkerelationen, II Choral des Blechs T.121ff sehr plastisch, III klagende Oboe, molto espressivo
Solti	London Symphony Orchestra	Decca	1965	36‘07	5	frisch, vital, teilweise grell
Blomstedt	San Francisco Symphony Orchestra	Decca	1993	36‘35	5	I T. 35-50 sehr erregt, II scherzando! mit Witz, III klagende Oboe, espressivo, V Paukensoli teilweise etwas zu kultiviert
Chailly	Concertgebouw Orchester	Decca	1995	38‘56	5	engagiertes Musizieren
Boulez	Chicago Symphony Orchestra	DGG	1992	36‘56	5	durchsichtig, analytisch, Blick aufs Detail, trotzdem intensiv
Maazel	Berliner Philharmoniker	DGG	P 1981	37‘43	5	I nicht ganz so analytisch wie Boulez, II musikantischer Ansatz, höchstes Niveau
Ancerl	Tschechische Philharmonie	Supraphon	1963	38‘36	4-5	I viele Details, Holz gut durchhörbar, es fehlt etwas Stringenz, II könnte pointierter gespielt werden, III espressivo!, V mit Feuer, verschiedene Kompositionsebenen gut herausgestellt
Jansons	Oslo Philharmonic Orchestra	EMI	1990	38‘03	4-5	Atmosphäre und Schwung, I Holzbläser stellenweise etwas zurück
Cantelli	NBC Symphony Orchestra	Testament	1951	39‘01	4-5	live – Cantelli identifiziert sich mit dem neuen Stück, I glühende Einleitung, insgesamt gelassene Tempi, spieltechnische und aufnahmetechnische Mängel
Szell	Cleveland Orchestra	Sony	1965	34‘37	4-5	insgesamt sehr genau und klar dargeboten, klingt jedoch nicht so archaisch und urwüchsig
van Beinum	Concertgebouw Orchester	Decca	1948	36‘44	4-5	eine der ersten Aufnahmen des Werkes, IV Zitatstellen sehr drastisch, V Trompeten T.222ff betont hässlich
Reiner	Chicago Symphony Orchestra	RCA	1955	37‘11	4-5	klanglich nicht so präsent, I Holz etwas zurückgesetzt, II klar, rhythmisch, Choral T. 123 ff ohne Magie, III bedrohlich
Solti	Chicago Symphony Orchestra	Decca	1981	35‘24	4-5	klingt nicht mehr so urwüchsig-archaisch wie in London
Kubelik	Royal Philharmonic Orchestra	EMI	P 1959	37‘16	4-5	etwas kompakter Klang, Holzbläser teilweise überdeckt, III sehr ausdrucksvoll
Kubelik	Sinfonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks	Orfeo	1978	36‘14	4-5	live – Streicher oft mit breitem Strich, II Fagott zu Beginn zu hallig, kleine Trommel im Choral zu leise, III T. 10 ff Wechsel von Klarinette zu Flöte könnte etwas deutlicher sein
Karajan	Philharmonia Orchestra	EMI	1953	37‘51	4-5	klingt urwüchsiger als die Berliner Aufnahmen
Karajan	Berliner Philharmoniker	DGG	1965	38‘45	4-5
Karajan	Berliner Philharmoniker	EMI	1975	38‘26	4-5
Ormandy	Philadelphia Orchestra	Sony	1963	37‘36	4	Ecken und Kanten etwas abgeschliffen, für Menschen die Bartok kennenlernen wollen, aber das Bizarre scheuen
Dorati	London Symphony Orchestra	Mercury	1962	37‘04	4	plastische Pizzicati bei den Bässen, III Holzbläser könnten etwas hervortreten, V Horneinsatz T. 221 unterbelichtet
Horenstein	Orchestre National Paris	M&A	1961	38‘43	4	live – Orchester nicht Spitze, I magischer Beginn, im weiteren Verlauf jedoch nachlassend, III Spannung wird aufgebaut, jedoch nicht konsequent weiterverfolgt
Ansermet	Philharmonia Orchestra	BBCL	1958	36‘59	4	live – hat mehr Spannung als die Studioeinspielung, Finale etwas blass
Ansermet	Orchestre de la Suisse Romande	Decca	1956	36‘49	4	I zügige Einleitung, Orchester nicht immer Spitze, II schöner Choral, besser als zwei Jahre später, IV geringere Spannung, V mehr referiert als empfunden
Skrowaczewski	Radio Sinfonie-Orchester Saarbrücken	Oehms	2002	39‘33	4	I dritter Einsatz der Streicher in der Einleitung lauter, obwohl p, musikantischer Ansatz
Lehel	Tschechische Philharmonie	Praga	1979	36‘08	4	live – klanglich fehlt der Aufnahme etwas Saft, einige Ungenauigkeiten gehen wohl auf das Konto der live-Aufnahme
Mehta	Berliner Philharmoniker	Sony	1989	36‘04	4	im Vergleich zu Maazel mit demselben Orchester konventioneller, weniger differenziert, III Anfang seltsam starr und unbeteiligt, im weiteren Verlauf etwas unbekümmert, weniger Spannung
Wolff	Philharmonia Orchestra	Teldec	1993	38‘46	4	I Einleitung: Tempodehnung beim Schwirren der Streicher, könnte ein klein wenig schneller sein, II kleine Trommel etwas dumpf, markante Bratschenstelle T.87ff verschenkt
Bernstein	New York Philharmonic Orchestra	Sony	1959	39‘17	4	I bei schnellen Stellen etwas schwerfällig, hat für eine Studio-Einspielung nicht den letzten Schliff, III T. 10 Wechsel Klarinette zu Flöte nicht gut zu vernehmen, oder war das Absicht?, T. 29-33 Streicher zu laut, einige Übertreibungen, IV das liegt Bernstein, V trifft den Nerv der Musik, Feuerwerk, aber auch etwas plakativ
Previn	Los Angeles Philharmonic Orchestra	Telarc	1988	38‘07	4	insgesamt etwas lustlos, Sätze 3 und 5 noch am besten
Schmidt-Isserstedt	Sinfonie-Orchester des NdR	EMI	1966	36‘20	4	live – steigert sich von Satz zu Satz
Leinsdorf	Boston Symphony Orchestra	RCA	1962	36‘44	4	I ein wenig derb, aber mit Lust bei der Sache, IV Zitate moderat
Fischer, Adam	Staatliches Ungarisches Sinfonie-Orchester	Nimbus	P 1990	41‘50	3-4	I Einleitung zu langsam und zu verhalten, insgesamt ohne Schwung, es läuft so, II gelassen, Abschnitte könnten etwas mehr gegeneinander abgesetzt werden
Salonen	Los Angeles Philharmonic Orchestra	Sony	1996	38‘21	3-4	nicht sonderlich beteiligt, eher ein Pflichtstück
Celibidache	Münchner Philharmoniker	EMI	1995	49‘26	3-4	live – langsam, zäh, jedoch sehr deutlich, teilweise wie buchstabiert

In allen aufgeführten Aufnahmen wird im letzten Satz der 2. Schluss gespielt.

Herbert von Karajan hat drei Studio-Einspielungen hinterlassen, eine mit dem Philharmonia Orchestra, die beiden anderen im Abstand von 10 Jahren mit den Berliner Philharmonikern. Beim Vergleich hört man deutlich Karajans Wandlung zum absoluten Ästheten, alles muss sehr perfekt und mit höchster klanglicher Verfeinerung abgeliefert werden, alles Derbe, Rustikale, das stellenweise auch eingearbeitet wurde, wird hin zum absolut Schönen moduliert und geschliffen. Sicher trifft es nicht immer Bartoks Absicht, trotzdem nötigt es, was die Berliner gerade in der letzten Aufnahme vorführen, Bewunderung ab. Skrowaczewskis Interpretation, die ich vergleichend zu Karajans hörte, zeigt einen musikantischen Ansatz, stellenweise scheint er mir der Partitur näher zu sein, leider hat sein Orchester nicht das Format der Berliner. Karajan steht dem Werk insgesamt distanzierter gegenüber, die unbedingte Intensität seines Musizierens überzeugt aber dann doch. Wilhelm Furtwängler hat Bartoks Konzert in Berlin im Herbst 1950 auch aufgeführt, vielleicht erreicht uns irgendwann ein Rundfunkmitschnitt.

eingestellt am 18.07.07

ergänzt am 25.07.11

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