|
Das Klassik-Prisma |
|
|
Bernd
Stremmel |
Diese Webseite ist
urheberrechtlich geschützt.
1.
Brandenburgisches Konzert F-Dur BWV 1046
Interpretationen in
historischer Aufführungspraxis, (teilweise) mit Originalinstrumenten:
|
|
Akademie für Alte Musik
Berlin |
HMF |
1997 |
20‘10 |
4-5 |
für die 5 fehlt das
das letzte Quentchen |
|
Goebel |
Musica antiqua
Köln |
DGA |
1986 |
18‘15 |
4-5 |
II wirkt trotz schnelleren
Tempos nicht forciert, III schmetternde Hörner bei Solo-Stellen, IV Menuett
akzentuiert, Trio I Oboe mit Verzierungen, barocke Prachtentfaltung |
|
|
Orchestra of the Age of
Enlightenment |
Virgin |
1987 |
19‘25 |
4-5 |
I Hörner mit etwas Hall,
schönes durchsichtiges Klangbild, III lustbetontes Musizieren |
|
Pommer |
Neues Bachisches
Collegium Musicum Leipzig |
Capriccio |
1984 |
20‘14 |
4-5 |
farbenreiches Spiel, zwischen
den Gruppen gut ausgewogen, Hörnerklang verleiht den Menuetten Festlichkeit,
Trio 2 Hörner legato |
|
Newman |
The Brandenburg Collegium |
Sony |
|
20‘17 |
4-5 |
I saftig, jedoch etwas
kompakt, II Bass immer präsent, III Violine-picc.
könnte noch etwas mehr hervortreten, IV schnelles Andante, Polonaise: bei den
Wiederholungen pizzicato, Menuett 3: konzertierendes Cembalo, sehr gelungen! |
|
Stryncl |
Musica Florea |
Supraphon |
2006 |
17‘48 |
4-5 |
I Allegro molto, Hörner
klingen zu hektisch, II fast bestens, III Violine-picc.
schlägt sich tapfer, IV Geschwind-Menuett |
|
|
||||||
|
Harnoncourt |
Concentus Musicus Wien |
Teldec |
1981 |
20‘11 |
4 |
I mehr Übersicht als 1964,
II Anfang jetzt besser, Violine-picc. dünner Klang,
Fagott lauter als Cello, IV Trio 2 schneller, plärrende Hörner, insgesamt
nicht viel besser als 64 |
|
Leonhardt |
Leonhardt Consort |
Sony |
1976 |
21‘34 |
4 |
I etwas saftiger als
Harnoncourt, II ausdrucksvoll, III langsamer und deutlicher als
Harnoncourt-81, IV bieder, ohne Pep |
|
Kuijken |
La Petite Bande |
DHM |
1994 |
20‘03 |
4 |
I Hörner etwas zu leise,
auch im 3.Satz zu dezent, IV schnelles Andante |
|
Koopman |
Amsterdamer Barock
Orchester |
Erato |
1983 |
20‘06 |
4 |
I Continuo spielt auch bei
Solo-Stellen in gleicher Lautstärke weiter, III gemütliches Tempo, IV Allegro
moderato, Polonaise viel schneller |
|
Haselböck |
Wiener Akademie |
Novalis |
1988 |
20‘32 |
4 |
I Hörner manchmal zu sehr
im Hintergrund, weniger zugespitzt, mehr gemütlich, 2. und 4. Satz am besten |
|
Abbado |
Orchestra Mozart Bologna |
DGG |
2007 |
17‘25 |
4 |
live - I schnell und
locker, klanglich etwas angerauht, II Andante,
Dialog zw. Oboe und Solo-Viol. etwas nüchtern, III lustbetontes, flottes
Musizieren, IV Menuett etwas blutleer, Trio I Ob.mit
Auszierungen – hier lässt sich mehr herausholen |
|
Antonini |
Il Gardino Armonico |
Teldec |
1996 |
18‘02 |
4 |
I Allegro molto,
schmetternde Hörner, II Andante, keinen Tiefsinn suchend, III fast Allegro
molto, IV schnelles Menuett |
|
Gardiner |
English Baroque Soloists |
SDG |
2009 |
18‘53 |
4 |
I in der Anlage dramatisch
zugespitzt, kein Schönklang, III fast Allegro molto |
|
Parrott |
Taverner Players |
Virgin |
1988 |
18‘23 |
4 |
I flott, aggressiv, Wechsel
der Soloinstrumente gut zu verfolgen, II silbriger Klang, jedoch weniger gut
aufgefächert, III Viol.-picc. etwas blass, Hörner
stoßen in der Höhe an ihre Grenzen, IV sehr schnell, Polonaise noch schneller |
|
Pinnock |
The English Concert |
DGA |
1982 |
19‘57 |
4 |
im 1. und 3.Satz Intonation
nicht immer sauber, II Oboe dominiert, IV etwas nüchtern |
|
Suzuki |
Bach Collegium Japan |
BIS |
2008 |
20‘14 |
4 |
I Corni
da caccia sehr gepresst, man wirft sich kaum die
Bälle zu, II Oboe dominiert zu sehr, IV Menuette: alle Wiederholungen immer
gleich, etwas konventionell |
|
|
Collegium aureum |
DHM |
1966 |
21‘46 |
4 |
trotz Original-Instrumenten
philharmonischer Streicherklang im Tutti noch nicht überwunden, I etwas behäbig,
guter Klang, II Andante, gut klingende Violine-piccolo, III Hörner in hohen
Passagen angestrengt |
|
|
||||||
|
Harnoncourt |
Concentus Musicus Wien |
Teldec |
1964 |
22‘42 |
3-4 |
I Hörner bei tutti-Stellen zu
leise, II etwas trocken, akademisch, III schwerfällig, Achtelnoten fast
gestampft, Viol.-picc. wird oft zugedeckt, IV
Menuett gestampft, nur Notentext |
|
Alessandrini |
Concerto Italiano |
naïve |
2004 |
20‘45 |
3-4 |
Klang nicht gut
aufgefächert, dunkle Hörner, II dominierende Oboe, III Solo-Violine zu leise,
IV zügiges Menuett, Polonaise ziemlich leise |
In traditionellen
Interpretationen:
|
Marriner |
Academy of
St.Martin-in-the-Fields |
Philips |
1980 |
19‘37 |
4-5 |
gute Balance, stellenweise Schönklang,
IV Trio1 T.13f Fagott zusätzliche Noten |
|
Winschermann |
Deutsche Bachsolisten |
Delta |
|
21‘03 |
4-5 |
gute Balance, frisch
musiziert, II eher Andante |
|
|
||||||
|
Leppard |
English Chamber Orchestra |
Philips |
1974 |
20‘24 |
4 |
I Hörner eher als Klangfarbe,
II gelungen, III schlank, durchsichtig mit präsenter Violine-picc. |
|
Klemperer |
Philharmonia Orchestra
London |
EMI |
1960 |
23‘24 |
4 |
insgesamt sachlich in
Richtung HIP, jedoch nicht langweilig, musiziert – I in gelassenem Tempo,
einzelne Gruppen heben sich gut voneinander ab, II ausdrucksvoll jedoch nicht
romantisch, immer klar, III könnte schneller sein, IV Menuett immer legato,
keine positiven Überraschungen, etwas zäh |
|
Rilling |
Oregon Bach Festival
Chamber Orchestra |
hänssler |
1994 |
20‘25 |
4 |
I Hörner teilweise
verdeckt, II auch das Vibrato kommt auf seine Kosten, III teilweise etwas
unentschlossen, IV bester Satz, einige Verzierungen |
|
Casals |
Marlboro Festival Orchestra |
Sony |
1964 |
21‘28 |
4 |
I um Durchsichtigkeit bemüht,
II schöner Dialog zwischen Oboe und Violine, III schwungvoll |
|
|
Chamber Orchestra of Europe |
DGG |
1990 |
20‘29 |
4 |
viele Streicher bedrängen
Oboen, II Oboe dominiert |
|
Horenstein |
Wiener Solisten Ensemble |
Archipel |
1954 |
21‘22 |
4 |
I Intonation nicht immer
sauber, II mit Ausdruck, III farbig musiziert, mit Schwung, IV etwas
einförmig |
|
Adolf Busch |
Kammerorchester Adolf Busch |
EMI |
1936 |
21‘46 |
4 |
Streicher-betont, sachlicher
Musizierstil, einige zeitbedingte Portamenti |
|
Chailly |
Gewandhausorchester Leipzig |
Decca |
2007 |
19‘07 |
4 |
I etwas runderer Klang als
bei Abbado, nicht so gemeiselt wie Klemperer, II
mehr nebeneinander als miteinander, III drive, IV
Menuette ohne Abwechslung, Trio II und Polonaise flott |
|
Britten |
English Chamber Orchestra |
Decca |
1968 |
21‘30 |
4 |
trotz größerer
Streicherbesetzung Balance gewahrt, II Oboe etwas präsenter als Violine, IV
nüchtern |
|
|
||||||
|
Schuricht |
Züricher Barock Ensemble |
Concert Hall Scribendum |
1966 |
21‘59 |
3-4 |
im Tutti von Streichern
beherrscht, II Zwiegespräch zwischen Oboe und Violine-picc.,
III etwas nüchtern, IV schön gemacht |
|
Scherchen |
Orchester der Wiener
Staatsoper |
Westminster |
1960 |
25‘55 |
3-4 |
I etwas zäh, II Adagio
molto, mit Ausdruck, fast schon romantisch, III etwas breit, jedoch farbig
musiziert, IV Streicher-betont, Polonaise etwas zäh |
|
|
I Musici
di Roma |
Philips |
1984 |
19‘19 |
3-4 |
I Hörner auch in
Tutti-Abschnitten nicht nebenher, II mit romantischem Ausdruck, viel Vibrato,
III leuchtende Hörner, jedoch etwas pauschal, IV Menuette ohne Abwechslung,
Trios und Polonaise solide |
|
Richter |
Münchner Bachorchester |
DGA |
1967 |
19‘10 |
3-4 |
I etwas zackig, II noch etwas
romantisierendes Spiel, kein kleines Orchester der Barockzeit, III nicht im
Stil von Barockmusik, IV dichtes Klangbild, weniger differenziert, schöne
Polonaise |
|
Neel |
Boyd Neel String Orchestra |
Decca/ Dutton |
1945 |
20‘57 |
3-4 |
I alles wie am Schnürchen,
jedoch akademisch, II mit Ausdruck, III schwungvoll, Menuett streicherbetont,
etwas pauschal, keine Terrassendynamik |
|
Goldberg |
Niederländisches
Kammerorchester |
Philips |
1958 |
20‘57 |
3-4 |
noch sehr Streicher-betont,
Oboen und Hörner nur an Solo-Stellen deutlich, II vibrato, IV schwerfällig |
|
Koch |
Kammerorchester Berlin |
Berlin classics |
1973 |
21‘34 |
3-4 |
I akademisch, ohne Pep, II viel
Ausdruck, III mehr moderato, kräftige Akzente, etwas bulliges Spiel, IV
Menuett stark Streicher-betont |
|
Klemperer |
Wiener Philharmoniker |
Testament |
1968 |
25‘23 |
3-4 |
live – gewichtiger als
1947, Konzertieren gut herausgearbeitet, in Sätzen 2-4 zähes Tempo, IV
Menuett lagato! Klemperer macht am Ende jeweils des
1. sowie 2.Teils des Menuetts und der Polonaise ein ritardando auf der Kadenz |
|
Klemperer |
Pro Musica
Orchester |
Vox |
1946 |
20‘40 |
3-4 |
Klang stellenweise wie
hinter einem Schleier, Gestaltungswille K. nicht zu überhören, I etwas
zackig, II Continuo etwas üppig, ausladend in T.9-11, 20-22, 31-33, III
herber Bach, IV Menuett etwas zu langsam, rit wie
oben! |
|
Menuhin |
Bath Festival Orchestra |
EMI |
1959 |
21‘22 |
3-4 |
I nicht so durchsichtig wie
bei Klemperer ein Jahr später, nicht immer einheitliche Phrasierung zwischen
den Orchestergruppen, Hörner in höheren Lagen angestrengt, II ich vermisse
etwas Ruhe, III Musik wenig geformt, Violine-picc.
sehr gekratzt, IV etwas einfallslos gestaltet |
|
|
||||||
|
Tilegant |
Südwestdeutsches
Kammerorchester |
Europa |
~
1966 |
21‘58 |
3 |
groß besetzter
Streicherapparat, weniger differenziert, IV lustlos vor sich hin gefidelt oder geblasen |
|
Baumgartner |
Festival Strings Lucerne |
DGA |
1960 |
22‘36 |
3 |
Streicher mit breitem
Strich an tutti-Stellen, I um Intonation bemüht, II Continuo ohne Ausdruck,
III Hörner mehr im Hintergrund |
|
Karajan |
Berliner Philharmoniker |
DGG |
1964 |
26‘31 |
3 |
I alles akkurat gespielt,
nichts romantisch verzerrt, jedoch kein barocker Geist, II Kitsch, III
Interpretation wie Satz I, T. 80 f. romantisches Fenster, IV verschlepptes
Tempo, Streichersound |
|
Karajan |
Berliner Philharmoniker |
Melodya |
1969 |
21‘43 |
3 |
live Moskau – Barockmusik
aus dem Geiste der Romantik, groß besetzter Streicherapparat, pompös, warum
da noch ein extrem aufdringliches Cembalo? Beschwörung einer musikhistorisch
vergangenen Zeit |
Urfassung des 1. Konzerts:
Sinfonia F-dur BWV 1046a
|
Pommer |
Neues Bachisches
Collegium Musicum Leipzig |
Capriccio |
1984 |
13‘34 |
5 |
barocke Prachtentfaltung |
|
Hogwood |
The Academy of Ancient Music |
Decca |
1984 |
13‘30 |
5 |
heller Klang, sehr farbiges
Orchesterspiel |
Die berühmten 6 Brandenburgischen
Konzerte von Johann Sebastian Bach entstanden während seiner Zeit als
Kapellmeister des Fürsten Leopold von Anhalt-Köthen (1717-1723). Dort wurden
sie auch von der Hofkapelle sowie zusätzlichen Musikern (z.B. Hornisten)
aufgeführt. Auftraggeber war nicht Bachs Dienstherr, sondern Markgraf Christian
Ludwig von Brandenburg, der jüngste Sohn von Friedrich Wilhelm, dem „Großen
Kurfürsten".
Die Bezeichnung
„Brandenburgische Konzerte" geht übrigens nicht auf Bach selbst zurück,
sondern auf seinen ersten Biographen Philipp Spitta, der in seinem Werk immer
wieder von den „Brandenburgischen" schreibt, um sie von anderen Konzerten
aus Bachs Feder abzuheben. Die Musik des groß besetzten ersten Konzerts schätze
Bach in besonderem Maße, einzelne Sätze entnahm er und fügte sie umgeformt und
anders instrumentiert in andere Werke ein.
Die dem Markgrafen
übereignete Druckfassung stellt keineswegs die Urfassung der Konzerte dar. Bei
Nr.1, 2 und 5 greift Bach auf einige Jahre früher entstandene Kompositionen
zurück. Max Pommer hat sie 1984 für die Schallplatte eingespielt. Die
Frühfassung des 1.Konzerts, noch „Sinfonia" genannt, ist weniger
umfangreich als die bekannte spätere, sowohl in der Anzahl der Sätze als auch
in der Instrumentation. In der Frühfassung fehlt der 3.Satz. Das Menuett
enthält schon die beiden Trios, jedoch nicht die Polonaise (Polacca) für die
Streicher. Außerdem sind die Stimmen für Violinen und Bratschen mit den drei
Oboen im Notentext zusammengefasst, sie spielen also identische Noten. Die
Verwendung einer Violine piccolo, die um eine kleine
Terz höher gestimmt ist, fehlt auch in der Frühfassung, ihr Part wird von der
1.Violine übernommen. Im zweiten Trio des Menuetts erklingen beide Hörner, aber
nicht die Oboen, sondern Violinen 1 und 2 mit einer anderen Stimme als die der
Oboen in der bekannten späteren Version. Neben Max Pommer hat auch Christopher
Hogwood die Frühfassung aufgenommen.
Das 1.Konzert stellt quasi
ein Lehrstück dar, wie ein Komponist (der Barockzeit) ein Konzert für
Instrumente herrichtet: a) Gruppenkonzert: verschiedene Instrumentengruppen
wechseln einander ab (1.Satz), b) Solokonzert für 1, 2, 3 oder 4 Instrumente
(2. und 3.Satz), c) Concerto grosso: eine Gruppe von meist 3 Instrumenten
(Soli) wechseln sich mit dem restlichen Orchester (ripieno)
ab (4.Satz). Einige Musikologen erkennen im 4.Satz bzw. im ganzen Stück den
Typus der „Suite", in der sich nach einer Eröffnung=Ouvertüre Tanzsätze
abwechseln.
Wie auf einen
Knopfdruck hin beginnt der 1.Satz und endet ohne einmal inne zu halten nach 84
Takten. Er ist nicht in thematisch gebundene Teile konzipiert, wie z.B. das 2.
oder 4.Konzert, sondern folgt eher einer freien Polyphonie (Heinrich Besseler),
wobei sich Streicher, Oboen und die beiden Hörner (Corni
da caccia) am „Gespräch" beteiligen. Für den
Dirigenten besteht die Aufgabe darin, über die Balance zwischen den Gruppen zu
wachen, Einsätze zu
markieren sowie das Tempo vorzugeben und zu halten. Bei einigen Aufnahmen
werden die Hörner in tutti-Stellen, wenn alle spielen, ganz oder teilweise
zugedeckt (z.B. Schuricht, Busch, Goldberg, Tilegant,
Rilling, Harnoncourt-64, Kuijken, Haselböck). Bei
Suzuki und Gardiner klingen die Jagdhörner sehr gepresst, zu hektisch bei Stryncl, bei Leppard zu zurückhaltend, scheu, fast nicht
konzertierend sondern eher als Klangfarbe im Hintergrund zu verstehen. Bei
vielen vor allem älteren Aufnahmen werden statt der Corni
da caccia, die erst wieder mit der Besinnung auf
historische Aufführungspraxis gebaut wurden, die gebräuchlichen Waldhörner
eingesetzt. Bei diesen Aufnahmen wird der Orchesterklang, auch bei
Kammerorchestern, meist vom Streicherkörper beherrscht (Busch, Schuricht,
Britten, Karajan, Goldberg, Tilegant, Baumgartner).
Sehr gelungen ist der 1.Satz bei der Akademie für Alte Musik, die auch noch ein
aufmerksames Continuo-Trio aus Cembalo, Cello und Violone, dem Vorläufer des
Kontrabasses, vorweisen kann.
Im 2.Satz konzertiert die
1.Oboe mit der schon erwähnten Violine-piccolo. Man kann drei Abschnitte zu je
8 Takten unterscheiden, nach denen jeweils das Continuo, hier noch durch das
Fagott verstärkt, eine mehr (Leppard, Winschermann,
Newman) oder weniger (Baumgartner, Gardiner) ausdrucksvolle fallende
Achtelbewegung ausführt. Leider ist in vielen Aufnahmen die Balance zugunsten
der Oboe verschoben, da meint man fast den langsamen Satz eines Oboenkonzerts
zu hören (Karajan, Britten, Pommer, Chamber Orch.of Europe,
Allessandrini, Suzuki). Ausdrucksvoll erklingt der
Satz bei Scherchen, Leonhardt, Neel, Koch, bei Goldberg wird bei den Solisten
nicht mit Vibrato gespart, bei Tilegant spielen sie
zu laut, die Streicher sind da nur Stütze im Hintergrund. Etwas Besonderes hat
sich Harnoncourt in seiner ersten Aufnahme gedacht: die begleitenden Achtel der
Streicher werden in den ersten drei Takten jeweils so langgezogen, dass der
Hörer meint, es seien ganztaktige Noten vorgeschrieben, entspricht das Bachs
Absicht?
Nun zum 3.Satz, einem
frischen Allegro, der viele Solopassagen für die Violine-piccolo enthält. Nicht
immer stimmt die Balance zwischen dem Orchester und dem im Vergleich zart
klingenden Streichinstrument (Rilling, Harnoncourt-64, Alessandrini, Suzuki). In
Takt 80/81 bleibt die Musik fast unvorbereitet stehen, die Solo-Violine spielt
eine kurze Kadenz, dann geht es wie zuvor weiter. In einigen Aufnahmen verziert
der Solist hier seine Stimme (Pommer, Gardiner, Akademie für Alte Musik).
Der Verlauf des letzten
Satzes ist wie folgt: Menuett (zweiteilig), ganzes Orchester; Trio I
(zweiteilig), 2 Oboen, Fagott; Menuett; Polonaise (zweiteilig), Streicher;
Menuett; Trio II (zweiteilig), 2 Hörner, Oboen unisono; Menuett. Letzteres
erscheint also viermal im Wechsel mit anderen Instrumenten. Die meisten
Dirigenten führen es immer wieder auf die gleiche Art und Weise aus, abgesehen
von den ausgelassenen Wiederholungen, ein wenig einförmig. Etwas fantasievoller
gehen Schuricht, Scherchen, Leppard, Marriner, Rilling, Newman und Haselböck
ans Werk. Diese Dirigenten lassen z.B. die Wiederholungen leiser bzw. lauter
spielen, oder lassen im 2. und 3. Menuett nur die Streicher, bzw. nur die Oboen
erklingen. Andere wählen in den Trios sowie der Polonaise meist schnellere
Tempi, das bringt Abwechslung in das Stück.
Eine Aufnahme, die restlos
zufriedenstellt, konnte ich bisher noch nicht ausmachen, es ist jedoch denkbar,
dass Leser diesbezüglich anders urteilen.
Erwähnt werden sollte noch am
Schluss, das bekannte Musiker bei Kollegen mitspielen:
Adolf Busch: Rudolf Serkin,
Klavier als Continuo, Aubrey Brain, Horn (Vater von Dennis Brain)
Jascha Horenstein: Nikolaus
Harnoncourt am Cello, Walter Schneiderhan (Bruder von Wolfgang) Solo-Violine
Otto Klemperer-WP: Walter
Weller, Solo-Violine
Pablo Casals: Rudolf Serkin,
Klavier als Continuo, Alexander Schneider, Solo-Violine
Boyd Neel: Dennis Brain und
Norman Del Mar, Horn
Rudolf Baumgartner: Wolfgang
Schneiderhan, Solo-Violine und Helmut Winschermann, Oboe
Herbert von Karajan: Alan Civil, Horn
Karl Richter: Hermann Baumann
und Werner Meyendorf, Hörner
Max Pommer: Ludwig Güttler,
Corno da caccia
I Musici:
Hermann Baumann, Horn, Heinz Holliger, Oboe, Klaus Thunemann. Fagott, Pina
Carmirelli, Solo-Violine
Reinhard Goebel: Andreas
Staier, Cembalo
eingestellt am 08.02.10
ergänzt am
10.04.11