Das Klassik-Prisma
Bernd Stremmel	www.klassik-prisma.de

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Johann Sebastian Bach

2. Violinkonzert E-Dur BWV 1042

Allegro – Adagio – Allegro assai

Historisch-informierte Aufführungspraxis mit Original-Instrumenten:
5	Alina Ibraginova, Vl.	Jonathan Cohen		Arcangelo			hyperion		2014		14‘47
	immer Zwiegespräche zwischen Solistin und Orchestermitgliedern, Dynamik beschränkt sich nicht auf Terrassendynamik, II immer wieder Verzierungen im Generalbass, III Virtuosität nicht unterbelichtet
5	Isabelle Faust, Vl.	Bernhard Forck		Akademie für Alte Musik Berlin			HMF		2018		15‘04
	lebendig, differenzierte Darstellung, alle Mitwirkenden ziehen an einem Strang, Faust prima inter pares, II es darf auch Gefühl gezeigt werden
5	Shunske Sato, Vl. und Ltg.			Il Pomo d‘Oro			Erato		2017		16‘10
	differenzierter Vortrag, Musik immer locker bleibend, kann atmen, I nicht eilen, II Andante, III geschwind
4-5	Pablo Valetti, Vl. und Ltg.			Cafè Zimmermann			Alpha		2001		15‘21
	I concertare, straff, II Anfangstakte (7/8) der Solovioline fast unhörbar, III locker
4-5	Simon Standage, Vl.	Trevor Pinnock		The English Concert			DGA		1983		16‘48
	viel Innenleben im Orchester freigelegt, II leicht romantisierend, III virtuoser Standage
4-5	Jaap Schroeder, Vl.	Christopher Hogwood		Academy of The Ancient Music			Decca		1981		16‘42
	fantasievolle Ausgestaltung des Soloparts, Solist und Orchester in guter Partnerschaft
4-5	Alice Harnoncourt, Vl.	Nikolaus Harnoncourt		Concentus musicus Wien			Teldec		1966		17‘46
	▼, letzter Satz etwas schwerfällig
4-5	Gilbert Bezzina, Vl. und Ltg.			Ensemble Baroque de Nice			Ligia		2006		15‘30
	live, ▼
4	Gottfried von der Goltz, Vl. und Ltg.			Freiburger Barockorchester			HMF		2013		16‘13
	sorgfältig und akkurat, untadelig, könnte jedoch etwas fantasievoller gestaltet sein, etwas nüchtern, abgesehen vom 3. Satz
4	Kati Debretzini, Vl.	John Eliot Gardiner		English Baroque Soloists			SDG		2018		15‘58
	korrekt, jedoch etwas nüchtern
4	Cecilia Bernadini, Vl.	John Butt		Denedin Consort			Linn		P 2015		15‘48
	entspanntes Musizieren, I T. 57 ff. Va. zu leise, II jedes Instrument scheint für sich allein zu spielen
Historisch-informierte Aufführungspraxis (teilweise) mit modernen Instrumenten:
5	Frank Peter Zimmermann, Vl. und Ltg.			Berliner Barock-Solisten			hänssler		2017		15‘20
	unaufgeregtes Musizieren, unspektakulär, differenziert, überlegen, löst ältere Aufnahme ab
5	Thomas Zehetmair, Vl. und Ltg.			Amsterdamer Bach-Solisten			Berlin Classics		1994		16‘33
	Tontechnik holt den Solisten nach vorn, leider auch die Stahlsaiten, Terrassendynamik überwunden, helles Klangbild, II viel Ausdruck und Spannung
5	Pekka Kuusisto, Vl. und Ltg.			Latvala Tapiola Sinfonietta			Ondine		2001		15‘04
	Concertare!
4-5	Viktoria Mullova, Vl. und Ltg.			Mullova Ensemble			Philips		1995		16‘08
	es fehlt etwas an Wärme
4-5	Julia Fischer,Vl. und Ltg.			Academy of St.Martin-in-the-Fields			Decca		2008		16‘19
	I frisch und locker, II ausdrucksvoll, III furioser Kehraus
4-5	Renaud Capuçon, Vl. und Ltg.			Chamer Orchestra of Europe			Erato		2013		14‘54
	I sehr lebendig und abwechslungsreich, Geigen und Bratsche treten zu sehr zurück, III Rondeau-Charakter herausgestellt
4	Christoph Poppen, Vl.	Helmuth Rilling		Bach Collegium Stuttgart			hänssler		1999		16‘06
	virtuos, in der Binnendifferenzierung jedoch nicht immer überzeugend
4	Benjamin Schmid, Vl. und Ltg.			Cis-Collegium Salzburg			Oehms		1996		15‘43
	II Mittelstimmen gehen etwas unter, III virtuos gespielt, aber nicht ganz bewältigt
3-4	Daniel Hope, Vl. und Ltg.			Chamber Orchestra of Europe			Warner		2005		15‘20
	Notentext teilweise wie improvisiert oder verfremdet, wirkt bei wiederholtem Hören jedoch manieriert
Aufnahmen in traditioneller Aufführungspraxis:
5	Arthur Grumiaux, Vl.	Raymond Leppard		English Chamber Orchestra			Philips		1964		17‘49
	III non assai, dafür formt Solist seinen Part mit vorbildlicher Artikulation aus
5	David Oistrach, Vl. und Ltg.			Wiener Symphoniker			DGG		1962		18‘21
	Oistrach primus inter pares, II sehr gesanglich
4-5	Janine Jansen, Vl. und Ltg.			and Friends	Decca				P 2013		15‘51
	Solistin immer leicht und locker, Stimmen solistisch besetzt, sehr gute Transparenz, Balance in II nicht immer optimal, Lautstärke hier etwas künstlich angehoben
4-5	Adolf Busch, Vl. und Ltg.			Busch Chamber Players			EMI Pearl		1942		17‘59
	einige zeitbedingte Portamenti
4-5	Leonid Kogan, Vl. und Ltg.			Philharmonia String Orchestra			EMI		1955		18‘38
	Kogan erinnert mich an Busch, gelassen, II ein wenig süßlich, aber nicht so aufdringlich wie Heifetz
4-5	Oleg Kagan, Vl.	Yuri Nikolajewsky		Kammerorchester des Moskauer Konservatoriums			Live Classics		1978		18‘45
	live, I mit Fantasie gespielt, II Vl. expressiv, aber stilvoll
4-5	Henryk Szeryng, Vl.	Neville Marriner		Academy of St.Martin-in-the-Fields			Philips		1976		18‘04
	II Orchester zurückhaltend, III Geige hat hier keinen Kern
4-5	Arabella Steinbacher, Vl. und Ltg.			Stuttgarter Kammerorchester			Pentatone		2022		16‘44
	Steinbachers Geige etwas nach vorn geholt, romantisches Gefühl nicht verpönt, II Lautstärke hier künstlich etwas angehoben
4-5	Wolfgang Schneiderhan, Vl.	Rudolf Baumgartner		Festival Strings Lucerne			DGG		1956		18‘29
	II eher Andante, etwas gepresster Geigenton
4-5	Frank Peter Zimmermann, Vl.	Jeffrey Tate		English Chamber Orchestra			EMI		1988		19‘04
	I etwas langsam, III Solist etwas einförmig in der Ausführung – immer präsenter Bass
4-5	Akiko Suwanai, Vl. und Ltg.			Chamber Orchestra of Europe			Decca		P 2005		15‘47
	in den Ecksätzen lebendige Darstellung, II Andante, bewegt; Klangbild suggeriert großbesetztes Orchester, Bässe immer präsent
4	Arthur Grumiaux, Vl.	Leon Guller		Guller Chamber Orchestra			Philips		1955		17‘52
	Orchester etwas handfest, III Tutti im Klangbild verzerrt, von alter LP übertragen? Grumiaux überzeugend
4	Yehudi Menuhin, Vl. und Ltg.			Bath Festival Orchestra			EMI		1958		18‘58
	III Menuhin etwas angestrengt – Orchester identisch mit Robert Masters Chamber Orchestra
4	Frederico Agostini, VL. und Ltg.		I Musici di Roma				Philips		1989		17‘30
	Bach aus dem Lande Vivaldis
4	Wladimir Spivakov, Vl. und Ltg.		Moskauer Solisten				RCA		1989		18‘31
	II Adagio molto, unsentimental, jedoch mit viel Ausdruck
4	Nigel Kennedy, Vl. und Ltg.		Berliner Philharmoniker				EMI		2000		16‘51
	großformatiger Bach, lustbetontes Musizieren
4	Gioconda de Vito, Vl.	Rafael Kubelik	London Symphony Orchestra				EMI		1959		21‘41
	I Allegro moderato, II sehr ernst, III non assai, ein wenig betulich
4	Gidon Kremer, Vl. und Ltg.		Academy of St.Martin-in-the-Fields				Philips		1982		14‘21
	I schnell, gehetzt, Musik wird etwas überfahren, II Andante. Insgesamt etwas pauschal
4	Yehudi Menuhin, Vl.	George Malcolm	English Chamber Orchestra				BBCL		1963		17‘49
	live – Orchester klangmächtiger als 1958, II schneller, jedoch nicht so konzentriert wie vorher
4	Dmitry Sitkovetzky, Vl. und Ltg.		English Chamber Orchestra				Novalis		1987		17‘48
	hier wird unüberhörbar auf Stahlsaiten musiziert, III Ritornell gestanzt
4	Simon Goldberg, Vl. und Ltg.		Niederländisches Kammerorchester				Philips		1975		19‘10
	lockerer, freier als 1947, ein wenig romantisierend
4	Roman Totenberg, Vl.	Stanislaw Wislocki	Warschauer Philharmonie				Muza Heliodor Forgotten records		~ 1958		18‘25
	Vl. immer vorn, jedoch nicht aufdringlich, gutes Zusammenspiel, Bass immer dezent präsent, II immer gesanglich, punktierte Halbe T. 31 mit Vibrato
4	Thomas Brandis, Vl.	Klaus Tennstedt	Berliner Philharmoniker				Testament		1981		18‘06
	live – philharmonischer Bach, partnerschaftlich, nicht dick aufgetragen, II etwas nervöser Geigenton
4	Walter Barylli, Vl.	Hermann Scherchen	Orchester der Wiener Staatsoper				Westminster Tahra		1953		18‘16
	Bach der 1950er Jahre, Musik im Fluss, präsentes Klangbild, Cembalo etwas zu laut, II ausdrucksvoll
4	David Oistrach, Vl.	Eugene Ormandy	Philadelphia Orchestra				CBS Naxos		1955		17‘31
	großer Streicherapparat, romantisierend, im 2. Satz mulmiges Klangbild, Balance erheblich gestört
4	Anne-Sophie Mutter, Vl. und Ltg.		Trondheim Soloists				DGG		2007		17‘18
	flüssig gespielte Ecksätze, hochromantisches Adagio mit viel Sentiment, Mutters Geigenton hier und da kratzig
3-4	Jascha Heifetz, Vl.	Alfred Wallenstein	Los Angeles Philharmonic Orchestra				RCA	1953		15‘44
	Heifetz dominiert, Orchester nebenher, kompakt, glatt, II Heifetz in langen Bögen sehr süßlich, III Streicher-Tutti gekratzt
3-4	Gioconda de Vito, Vl.	Antony Bernhard	London Chamber Orchestra				EMI Dutton	1949		21‘20
	im Geist des 19. Jahrhunderts, liebevolle Ausgestaltung des Soloparts, jedoch oft (zu) viel Vibrato, Orchester in Solopassagen sehr zurück, III Ritornell zu dick
3-4	Itzkak Perlman, Vl.	Daniel Barenboim	English Chamber Orchestra				EMI	1971		20‘13
	Orchester kompakt, Solist immer vorn – II üppiges Vibrato, T. 23 f. übertriebenes Seufzermotiv - demonstrativ schönes Violinspiel: mehr Perlman als Bach
3-4	Johanna Martzy, Vl.	Eugen Jochum	Symphonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks				BR-Aufnahme	1959		19‘47
	live, traditionelles Bachverständnis vor Beginn der HIP-Bewegung, philharmonische Art, kräftiger Bogenstrich bei allen Mitwirkenden, mäßige Tempi, klanglich etwas breit, II viel Bogendruck, ernsthaft, tiefsinnig, III gewichtig
3-4	Salvatore Accardo, Vl. und Ltg.		Chamber Orchestra of Europe				Philips	1985		18‘04
	wenig Aussage zum Stück, handfestes Musizieren, II mit breitem Pinsel
3-4	Simon Goldberg, Vl.	Walter Süsskind	Philharmonia Orchestra London				EMI	1947		20‘44
	viele Portamenti, II Adagio molto, rührselig
3-4	Hilary Hahn, Vl.	Jeffrey Kahane	Los Angeles Chamber Orchestra				DGG	2002		16‘21
	in den Ecksätzen schnell, gehetzt, Musik kann nicht richtig atmen, II romantisierend, teilweise etwas kitschig T. 34 f
3-4	Igor Oistrach, Vl.	Franz Konwitschny	Gewandhausorchester Leipzig			Berlin Classics		1956		17‘13
	I fast keine Lautstärkedifferenzierung, starr, II romantisch, übertriebenes Espressivo, III assai, Solist kehrt Virtuosität heraus, bei Solostellen Orchester immer zurück, Bach als Virtuosenfutter?

Die Harnoncourts waren m.W. die ersten, die Bachs Violinkonzerte nach dem Studium der historischen Aufführungspraxis mit historischen Instrumenten oder Nachbauten derselben einspielten, ich meine, auch etwas mit erhobenem Zeigefinger „Achtung! So klang es zu Zeiten von Bach!" Dieser verdienstvollen und guten Einspielung folgten später weitere, die (vielleicht) etwas unbefangener ans Werk gingen, z. B. S. Standage mit Pinnock, die vor allem in den Ecksätzen schnellere Tempi vorgaben sowie auch auf die Virtuosität des Soloparts nachdrücklich hinwiesen. Ähnlich die Aufnahme mit Gilbert Bezzina mit seinem Ensemble, hier ist die Solostimme jedoch etwas gegenüber seinen Mitstreitern bevorzugt. Kleine Inegalitäten muss man bei dieser Live-Aufnahme in Kauf nehmen. Inzwischen sind einige Neuaufnahmen auf den Markt gekommen, die das Angebot mit HIP-Interpretationen erweitern und bereichern

eingestellt am 19.06.07

ergänzt am 02.07.23

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